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【编辑推荐】

★ 老舍文学奖、华语文学传媒大奖获得者文珍，十数年小说创作生涯之后，积蓄已久的力量性转型，一次突破自我的全新面向：为消逝者建造故事，为无名者立传，为孤独者道出深情，为脆弱者重建爱的秩序。

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★ “我理解一切因为我是一切，夜晚，静默，生命的暗影，微小的爱”

在弱 小被视为原罪、孤独被视为可耻的年代，那些微不可见的个体如何讲述爱与痛与不舍？

“理解”与“我是”构成了本书的关键词，共情的视角贯穿始终，这些故事是“我”与“一切”所能发生的最温柔共振。

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★细不可闻的叹息，蜉蝣的爱情，弱者的共同体，世间的尘埃，

一本献给孤独者与易碎之心的故事集：

柔软不该是一种罪名，再微小的叹息也能汇流成河，不要害怕燃烧殆尽，灰烬中心是一颗黄金的眼泪。

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★温柔与悲悯，克制与清醒，真正属于我们时代的女性写作：

直白但存着善意，哀矜并交付真心，以金句著称的文珍回归平静俭省的叙事，不溺于修辞，不展示奇情，而是更加耐心地观察生活，关心大时代里更具体、更幽微、更个人化的内心真实。

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在女性书写的谱系中，文珍站到了一个特殊的位置：她站在特定的人群之中。她笔下的“她们”和进城务工人员一样，构成了经济高速发展的“时代”动力基础：女性、社会、文化和审美，文珍处在种种幽暗小径的交叉点上。

——李敬泽

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★ “表面的失序世界背后，仍然存在着更多、更坚固的美， 它让我们继续爱人及人所栖居的世。 努力面对糟糕的事，并试图做点什么，改变它。”

——文珍

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【内容简介】

无望与热望，鬼魂与尘埃，

乌鸦的暗恋与刺猬的柔软,

种种孤独，恐惧，天真，狂喜，全部和我相关

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“三和大神”，“蚁族”青年，沉默的小孩，隐忍的女子……在这本全新的小说集中，文珍写尽了那些时代的断裂过程中掉进了缝隙里的人，他们是被生活之手高高扬起又轻轻落地的尘埃，也是黑暗水面之下拼力凫游的无名者。跟白日里明亮的一切比起来，发生在暗处的弱者之爱更让人动容，这爱里既有温柔又有污秽凄苦，有寄居蟹般贪婪又无望的情和欲，也有注定消逝的事物与当下生活状况发生冲撞后的无尽失落……所谓“夜的女采摘员”，就是以理解之眼，共振之手，去采撷那部分更黑暗，更微不可见的，更转瞬即逝的情感与内心真实，在日常的风暴中写下温柔颂歌，在失序的世界里重建爱的秩序。

上辑：甜乌鸦

小孩小孩

抵达螃蟹的三种路径

刺猬

乌鸦

一只五月的黑熊怪和他的特别朋友

赛马驯养要诀

狗

下辑：夜的女采摘员

灵魂收藏师

在办公室里过夜

鬼故事或三人行

雷克雅未克的光

后记：那些被采摘又晾干露水的夜晚

文珍，作家。出版有小说集《柒》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《十一味爱》，台版自选集《气味之城》，散文集《三四越界》，诗集《鲸鱼破冰》。历获老舍文学奖、十月文学奖、上海文学奖、山花双年奖、华语文学传媒最具潜力新人奖、茅盾文学新人奖等。

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我发疯地渴望去爱一个姑娘：我的性取向一直很明确。住在燕南园里，夜里经常能够看见女生偶尔独自踯躅，唉声叹气。我清楚她们多半是爱上了什么不该爱上的人，或者遇到什么解决不了的烦恼。更经常的时候，我知道爱本身就是一种烦恼，这两者之间可以画等号。然而我仍然为她们在黑暗里清晰可见的悲伤动心不已：她们是在爱着，并且因为爱而绝望着。这爱的姿态是多么美啊，超过了所有鸟类可以达到的美的极限。

而我是一只乌鸦。

我只不过是只丑陋的，普通的，随处可见的乌鸦。

我低低地飞下去，停在离她们月亮一样光洁的脸庞最近的枝头，着迷地观看眼前具象的痛苦。她们的痛苦和身体一样散发着迷人的香气，我渴望用我的黑翅膀整个地拥抱她们，抚摸她们，用最粗哑和最温柔的嗓音安慰她们，让她们悲痛地揪扯我的黑羽毛，以发泄心中的不满和哀伤，我愿意死在任何一个她的手中，因为我爱她们——实在找不到一个具体的对象爱恋，我爱这园子里所有动人的姑娘，以及那些精巧躯壳里面藏着的所有脆弱的灵魂。可惜只要我降落得离她们近一点，她们就受惊地迅速逃开，就好像看见了耗子、蛇、蟑螂之类可怕的事物，那种显而易见的嫌恶一点点撕碎了我的心，一次又一次地。

妈妈，你和外婆真太像了，一辈子就喜欢强迫所有人和你保持一致，急你之所急，忧你之所忧。

像野花一样美丽脆弱的，小女孩子。他待她自己并不好，但应该待女儿好一点。这样他就会明白知道一个女孩子慢慢长大有多么难，多么伤心。男孩子也难，但是他们在这个世界上得到的总归要更多些，或许。

从小到大，螃蟹几乎代表他生活方式的所有隐喻。要隐藏自己的真正取向，用坚硬外壳掩饰内心的爱欲。

我最爱和最敬重的人，就是妈妈。我的愿望就是让她不再那么辛苦。

一切归因对方是最简单的，这样才能够永远立于不败之地。

像她们这样的人，大概还是把自己想得太重要了。所有的好与坏，所有的骄傲与痴心，所有的目下无尘和不容于世，皆来源于此。

她不知道她所遇到的一切都是这个时代里的一个无权无势没有背景的年轻人很容易遇到的，而和我是喜鹊还是乌鸦以及是否跟着她完全无关。经过这悲惨的一天，她马上就要变成一个铁石心肠的、在这个现实世界无往而不利的大人，遗弃并忘记那些可怜的猫狗，再也不会相信寓言和童话了。

我也并不十分感激那些只是转发，表示知道这一切并把它完全当作是另一个世界的事的人。这个世界每天都在发生那么多悲惨的事情。我们知道的已经够多了。但是如果仅仅是知道而已，用那句粗暴的流行语来说：那并没什么卵用。

人类是一种很容易自我感动头脑混乱的动物。而且，他们还老是要求同类和自己一样。

毫无意义的事物能帮人度过最艰难的日子。

“若不为无益之事，安能悦有涯之生？” 这句话我老早就想告诉你啦。你们黑熊爱搞收藏，就是“无用之用”。不过，大多数无用的事都是可爱的。人也一样。

那只流浪狗目不转睛地凝视着我，仿佛我下一秒钟就能够从手边变出一根让它果腹的火腿肠来。这种妄念是它自生的，因为我知道我手头空空如也。这就是爱。这就是期待与靠近本身。想通了这个道理后我相当愉快。我决定坦白地对狗说：嗨，没有吃的。没有。狗呜咽了几声，就此转身离去...

小林暗叫一声惭愧。见到依依她就忍不住回想自己十二岁时是什么样子，又欢喜什么。也许比依依要高，但也并不见得比她更懂事，更招人疼。这年纪的小女孩心地敏感得像刚长成的蒲公英花球，一不留神心事就飞得一天一地。那几年她父母在南方打工，她和外婆生活在一起，老人稍微对她疾言厉色几句，她晚上都会半宿半宿地哭，一整夜抱着妈妈的旧衣服不放手。到后来衣服基本全被眼泪浸透了，阴干后把鼻子埋在里边闻，有一种深海鱼类的成味。

依依似乎比她运气好点，父母都在自己身边，也不算留守儿童一一可是，就算父母在身边，也挡不住来来往往的车把她像保龄球一样撞倒，又碾死了她喜欢的小狗乖乖。小林突然前所未有地痛恨起门口那条车来车往的国道来。但是，那么多游客也都是这条财路带来的。

依依没有背井离乡，在这个到处都是农家乐和游客的小镇却也像个陌生人。哪里都不需要她，因为她小，是个女孩，也因为她出过事，撞坏了眼晴，又长不高。她父母对她的成绩完全没要求。虽没明说，但明眼人一看就知道，宝全压在了要上初三的儿子身上了。但那个据说成绩也一般，也不争气。

时间是晚上八点半。聚会肯定早就散了。刘赟多半已经在回广州的路上。他生的到底是男孩还是女孩？她希望是后者。像野花一样美丽脆弱的，小女孩子。他待她自己并不好，但应该待女儿好一点。这样他就会明白知道一个女孩子慢慢长大有多么难，多么伤心。男孩子也难，但是他们在这个世界上得到的总归要更多些，或许。

因爱故生忧，因爱故生怖。一旦爱了就生出格外的危险，无论是对于爱者还是被爱者。

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书籍介绍

【编辑推荐】

★ 老舍文学奖、华语文学传媒大奖获得者文珍，十数年小说创作生涯之后，积蓄已久的力量性转型，一次突破自我的全新面向：为消逝者建造故事，为无名者立传，为孤独者道出深情，为脆弱者重建爱的秩序。

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★ “我理解一切因为我是一切，夜晚，静默，生命的暗影，微小的爱”

在弱 小被视为原罪、孤独被视为可耻的年代，那些微不可见的个体如何讲述爱与痛与不舍？

“理解”与“我是”构成了本书的关键词，共情的视角贯穿始终，这些故事是“我”与“一切”所能发生的最温柔共振。

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★细不可闻的叹息，蜉蝣的爱情，弱者的共同体，世间的尘埃，

一本献给孤独者与易碎之心的故事集：

柔软不该是一种罪名，再微小的叹息也能汇流成河，不要害怕燃烧殆尽，灰烬中心是一颗黄金的眼泪。

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★温柔与悲悯，克制与清醒，真正属于我们时代的女性写作：

直白但存着善意，哀矜并交付真心，以金句著称的文珍回归平静俭省的叙事，不溺于修辞，不展示奇情，而是更加耐心地观察生活，关心大时代里更具体、更幽微、更个人化的内心真实。

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在女性书写的谱系中，文珍站到了一个特殊的位置：她站在特定的人群之中。她笔下的“她们”和进城务工人员一样，构成了经济高速发展的“时代”动力基础：女性、社会、文化和审美，文珍处在种种幽暗小径的交叉点上。

——李敬泽

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★ “表面的失序世界背后，仍然存在着更多、更坚固的美， 它让我们继续爱人及人所栖居的世。 努力面对糟糕的事，并试图做点什么，改变它。”

——文珍

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【内容简介】

无望与热望，鬼魂与尘埃，

乌鸦的暗恋与刺猬的柔软,

种种孤独，恐惧，天真，狂喜，全部和我相关

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“三和大神”，“蚁族”青年，沉默的小孩，隐忍的女子……在这本全新的小说集中，文珍写尽了那些时代的断裂过程中掉进了缝隙里的人，他们是被生活之手高高扬起又轻轻落地的尘埃，也是黑暗水面之下拼力凫游的无名者。跟白日里明亮的一切比起来，发生在暗处的弱者之爱更让人动容，这爱里既有温柔又有污秽凄苦，有寄居蟹般贪婪又无望的情和欲，也有注定消逝的事物与当下生活状况发生冲撞后的无尽失落……所谓“夜的女采摘员”，就是以理解之眼，共振之手，去采撷那部分更黑暗，更微不可见的，更转瞬即逝的情感与内心真实，在日常的风暴中写下温柔颂歌，在失序的世界里重建爱的秩序。