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收录芥川奖得主、百万畅销书作家小川洋子的中篇小说《无名指的标本》和《六边形小屋》，其中前者被拍成法国电影，非常轰动。

《无》：标本室的主要目的是帮助人们封存并妥善保存过去，很多人带着他们各自的物品上门：火灾过后废墟上长出的菌菇，前男友留下的乐曲，老死的文鸟的骨头，火灾时留下的脸上的伤疤……弟子丸先生帮他们将这些物品全部制成标本，还送了我一双黑色的高跟皮鞋，要求我不管何时何地都不能脱下。黑色皮鞋非常合脚，非常舒适，一点点吞噬我的双脚……

《六》：莫名地，我被陌生朴素毫无特点的美登利吸引，在一次偶然的跟踪中，发现了六边形小屋。小屋名为倾诉小屋，是美登利母子的营生。人们来到小屋，在这里独自倾吐，由此获得解放。我也钻了进去，小屋里面干干净净，只有一把椅子……

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小川洋子（1962—— ）

一个很会讲故事的细腻女人，

她的故事不离奇，不玄幻，不咋呼，不吵闹，

只是娓娓道来，发于心，止于你。

1988年 《扬羽蝶受伤时》获日本海燕新人奖；

1991年 《孕!》获日本芥川奖

2004年 《博士的爱情算式》获日本读卖文学奖、日本本屋大赏

2004年 《婆罗门的埋葬》获日本泉镜花文学奖

2006年 《米娜的行进》获日本谷崎润一郎奖

2012年 《小鸟》获日本艺术类文部科学大臣奖

2004年—

担任日本太宰治奖评委

2007年— 担任日本芥川奖评委

2011年— 担任日本读卖文学奖评委

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我带着残缺的无名指离开了家乡。这是我次离开海边的村子跑那么远，也想不到有任何一个亲戚朋友可以投靠，只能漫无目的地四处走。穿过好几个路口，绕过工地，又围着公园走了一圈，穿过一条地下街，然后就看见了标本室。标本室赫然出现在我的面前。

眼看到时，我以为它是一幢等待拆除的废弃公寓楼。没错，那房子就是如此破旧和不起眼。

附近是一片比较高级的住宅区，家家户户都有飘窗、狗屋和草坪庭院。马路上整洁安静，不时有进口车驶过。在这样的环境中，它的确有点格格不入。

它是一幢钢筋混凝土结构的四层楼，看上去坚固结实，但无论是外墙、窗框、走道的瓷砖还是天线，所有的一切都破败不堪。我再怎么使劲瞪大眼看，也没找到一处崭新完好的地方。

每个房间带一个阳台，阳台很小勉强能站下一个人，横向十个，纵向四个，排列得整整齐齐。阳台上的栏杆已经完全生锈，上面没有半点诸如晾衣架、盆栽、纸箱等散发生活气息的物品，看上去干干净净，倒不至于给人寒酸的感觉。

除此之外，这个建筑上还有九条垃圾井筒，八十个挂晾衣杆的钩子，四十扇换气扇。它们无一损坏，老实地坚守在自己的位置上。玻璃窗看起来很坚固，每一扇都擦得一尘不染。屋檐采取了倒角的设计，从某一角度看过去，仿佛是一波连着一波的海浪——低调不明显，但显然是打理过的，整幢楼中能看到不少类似的用心。

红砖门柱上贴着一张纸：

诚招事务员

要求能够协助标本制作工作

经验、年龄不限

如需入内请按铃

黑色油性笔写的字十分工整，四个角上贴着的透明胶带已经干燥翘起，似乎随时都会剥落下来。我伸手按下了白色的门铃按钮。

铃声在远处响起，仿佛是从隐藏在楼房深处的茂密森林里传来的一般。过了很久，门终于开了，站在门口的就是弟子丸先生。

“呃，我看到了上面的招聘启事。”我指了指门柱，“不知是否还来得及？”

“嗯，可以的，请进来吧。”

他张开双臂，把我迎进屋里。

走进去后才发现，比起房子外观给人的印象，里面温暖许多。木质地板不像外墙的水泥那样冰冷，夏末的阳光穿过中庭照进来。弟子丸先生带着我穿过走廊，我发现楼房原来呈“口”字形：正中间是一块绿意盎然的中庭，很多个大小相同的房间围绕着它。他把我领进其中的一间房间。

房间不大，沙发、茶几、五斗橱、台灯和挂钟，仅仅是这些东西就把它塞得满满当当。窗户的两边拢着两幅淡蓝色的窗帘，天花板很高，垂下来的吊灯是用磨砂玻璃做成的郁金香造型。

看不到任何与标本有关的东西。

我们面对面地坐下，在这里开始面试。

“坦白讲，我基本上没有什么问题要问你。当然了，名字和住址这类信息还是要知道的，不过它们也只是形式上的东西，在这个标本室里几乎没有什么意义。”

弟子丸先生穿着一身类似医生穿的白大褂，双臂环抱，靠坐在沙发上。白大褂没有起皱，但显然已经穿了很久，右袋、袖口和胸口处都留有泪痕般的浅浅污渍。

“想必你有很多问题想问我，因为那张纸上没有提到任何重要的信息。”

他直直地盯着我，双眼澄澈分明。中庭的阳光在他的眼周投下阴影，但丝毫不影响我看清他双眼的形状。

“唔，的确。”我低声应道，视线无法从那双令人印象深刻的眼睛上移开，深吸一口气，谨慎地选择语言继续说道：“想问一下，这里是不是类似研究室或者博物馆之类的地方？”

“不，完全不是一回事。”他似乎早已料到我会提出这样的疑问，微笑着摇了摇头，“这里既不进行研究也不展示什么东西。只是制作标本，然后进行保存，仅此而已。”

“那么，制作标本的目的又是什么呢？”

“很难找出一个共同的目的，因为来这里制作标本的每个人的情况都不同，全是出于个人的一些理由，跟政治、科学、经济、艺术等毫无关系。而我们，通过制作标本与他们的这些理由进行面对面地交流，你明白了吗？”

我想了一会儿，给出了否定的回答：“抱歉，这份工作似乎比我想象的要复杂得多……”

“没事，你暂时搞不明白也是很正常的。毕竟像这样的标本室在其他地方完全找不到，你肯定需要花点时间来慢慢熟悉和了解。而且，这个标本室都没挂招牌，也没在电话簿上登广告。只有真正需要制作标本的人会来，他们就算闭着眼睛也能找到这里的。作为一个标本室，必须保持这样的隐蔽性。

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标本室的工作并不复杂，只要足够认真谨慎就能顺利完成，甚至可以说有些过于简单。不过，倒也不觉得无聊。因为客人带来的物品种类五花八门，绝对不会让人厌倦，而且大多数的来访者在办完必要的手续后并不马上离开。他们往往热衷于把为什么将那些物品带到这里的原委一五一十地告诉我。

有小鸟从中庭的绿荫间穿过，长长的飞机云斜着划过天空，阳光里还残留着夏天的明媚。窗外的风景和整幢大楼都昏昏沉沉地陷入了寂静之中。

封存、分离、结束，这正是标本的意义所在。没有人会把自己常常惦记怀念的物品拿来这里的。

所有物体的环绕中，只有我们两个在呼吸；无论多么微小的声响都在瓷砖墙壁上回响，久久不会消散。这些，我都很喜欢。

弟子丸先生对标本室的定义，会随着委托人或是委托物品的种类而产生微妙的变化，但是在让委托人放心这一点上，永远都是不变的。他的态度不卑不亢，冷静而又细致体贴。

随着房间号码越变越小，抽屉的把手、试管上的标签、存放的标本和房间里的空气也越来越陈旧。当我走在那些橱柜之间，沉淀在这里的时间像细雪一样，从脚边纷纷扬扬地散开。

编辑推荐

※ 小川洋子：出道30年，出版作品60余部，版权输出英、法、德、美、意、等10余国，首创出版2个月销售超100万的文学书籍销售记录；芥川奖等日本各大主流奖项得主，百万畅销书女作家。

※ 法国人喜欢的日本作家TOP1，保罗·奥斯特极度推崇、大江健三郎高度评价。

※ 日本芥川奖得主小川洋子中篇合集，法国电影《无名指》原作小说。

※ 唯美设计，进口用纸，轻盈细致，环保贴心，更具收藏价值

※ 生命之中，总是有那么一些东西，丢丢不掉，留留不住。

※ 当你不能再拥有，何不把TA彻底封存？

※ 生命之中，总是有那么一些话语，憋憋不住，说说不出。

※ 当你不能再承受，何不把TA彻底倾吐？

小川洋子总是能够用非常淡雅和温柔的笔触写透人类*微妙的心理活动，作品深入人心。

                                                      ——诺贝尔奖得主

大江健三郎

既古怪又优美。作家带着我们从刚开始的浪漫世界走向一个充满谜思、引人入胜的宇宙，这里美丽又可怕。                                                ——《纽约时报》

艳丽的淫靡感和淡淡的梦幻感，非常巧妙地调和在一起，*是女性作家才能达到的。两个故事，都是非现实的，但其中表达的情感又无比真实。很特别。     ——读者评论                                         

无名指（婚姻与欲望）、标本-橱窗妓女（展示与遗弃、悼亡与遗忘），日与夜、船与岸、框与镜、脚与

鞋、窥视与被窥视。红舞鞋 蓝胡子。影片构筑了复杂缠绕的谜题，有些迷人。

——同名电影观众评论

书籍介绍

收录芥川奖得主、百万畅销书作家小川洋子的中篇小说《无名指的标本》和《六边形小屋》，其中前者被拍成法国电影，非常轰动。

《无》：标本室的主要目的是帮助人们封存并妥善保存过去，很多人带着他们各自的物品上门：火灾过后废墟上长出的菌菇，前男友留下的乐曲，老死的文鸟的骨头，火灾时留下的脸上的伤疤……弟子丸先生帮他们将这些物品全部制成标本，还送了我一双黑色的高跟皮鞋，要求我不管何时何地都不能脱下。黑色皮鞋非常合脚，非常舒适，一点点吞噬我的双脚……

《六》：莫名地，我被陌生朴素毫无特点的美登利吸引，在一次偶然的跟踪中，发现了六边形小屋。小屋名为倾诉小屋，是美登利母子的营生。人们来到小屋，在这里独自倾吐，由此获得解放。我也钻了进去，小屋里面干干净净，只有一把椅子……