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本书收录了四篇小说，有一颗叫作“南十字星”的星球贯穿全书，它有星际搜集癖，把在宇宙间看到的奇异景观复制在自己的星球表面。“南十字星”就像作为作者的我，搜集了所见的各种世间奇观，以一种陌生的方式重新讲述它们，在其中寄托自己对宇宙、时间、记忆的理解。我希望提供一种看待所处世界的方式，犹如从遥远的星观望地球，那种近乎无限的距离让我们认为庞大得摸不着形状的现实显得异常清晰，也异常渺小。

在海边放了一颗巨大的蛋

和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步

在威尼斯重建时间

边境来了陌生人

后记

蒋方舟，1989年出生于湖北襄阳，代表作《正在发育》《我承认我不曾历经沧桑》《故事的结局早已写在开头》《东京一年》等，文字展示了对自身和“被时代绑架的一代年轻人”的关切。

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     人们眷恋某个地方，常常是因为城垣里藏着古老的秘密，可这个故事里的海边小镇却没有秘密。它敞开在明媚的苍穹下，每当人们有了忧愁，有了疑惑，有了要冲出胸膛的、尚未得到满足的欲望，他们就会走到镇子的尽头。在那里，大海如一块巨大的镜面，当人们看到无边世界里自己的身影是那么渺小，一切不安都成了虚妄。人们心满意足地回到了自己的日常生活中。

然而，也有人没有回到镇子上，他们扬帆起航，驶向太阳沉没的彼方，他们的消失会引起短暂的混乱，可就像船在水面上留下的划痕很快消失一样，镇子上的人不再提起他们的名字，不再说起和他们有关的记忆，他们就像从未在这里生活过。

直到有一天，这块大石头——在弄清楚它是什么之前，姑且称它为大石头——的到来，打破了这里的平静。

石头来的那一天没有太阳，天和大海连成一个灰茫茫的混合体，以至于第一个出海的渔夫远远地看到海陆交界处的这块大石头的时候，以为那是一团雾气。等他走近了，才发现那高耸人云的青灰色是从来没见过的东西，它比镇上的任何一个建筑都要高大。渔夫想要知道它有多大，他小心地沿着它的外沿走，初冬的早晨，他走得头上冒了汗才走完一圈。

很快，全镇的人都来了，人们惊愕地绕着它，热烈地讨论。

“很明显，这是一块陨石。”镇上最有知识的智者说，“从太阳系掉下来的天体碎片，穿越大气层掉下来了。” 人们恍然大悟，称赞智者的见识。

一个调皮的孩子第一个伸手摸了它的表面。“是滑的！”他大声说。人们这才敢上前抚摸它，冰凉的触感像石头也像金属，人们开始猜测它是从哪颗星星上掉下来的。

“这不是……”人群中有个微弱的声音，没有人注意到这个声音，声音又大了点，“这不是陨石。”

说话的人叫普修，是镇子上的怪人，没有人知道他从哪里来，只知道他曾经是个水手，某一天从某一艘船上下来，就再也没有离开过。但他从来不提自己当水手的经历，看起来也缺乏远离故乡的探险者的那种好奇心，又过于沉默，就像被碰到触角就缩回坚硬的壳里的蜗牛。如今，他在镇子东南角打磨镜片，但镇上没几个近视眼，有人劝他改行做鞋子或者结渔网，他却不愿意，说几百年前，有个大哲学家也成天打磨镜片。

“你为什么说这不是陨石？”智者问。

“如果是天上掉下来的陨石，这么大的石头，它一定会在地上砸个坑，可是你看——”普修指着地面。

海陆交界处的土石地非常平整，这块巨大的石头不像是从天上掉下来的，而像是一个疲惫的旅人，在荒无人烟的地方进行了漫长的跋涉之后，蹑手蹑脚地走到有人烟的镇子旁边，轻轻地睡去。

“它的确不是陨石。”镇上年纪优选的长者在众人期待的眼神中说，“它是蜣螂滚出来的。”

调皮的孩子问：“蜣螂是什么？”

“就是屎壳郎。”人群中有人小声说，大家迫于长者的威严不敢发笑。

长者严肃地说：“是神话里的圣蜣螂，它力大无穷，每天的太阳就是它推上天的，它一定是迷迷糊糊地把海底的土滚成了一个大圆球。然后它又回到了海底。”

“不是，它是月亮。”镇上专享的诗人说，“月亮本来离我们很近，后来被海浪推得很远，现在它掉下来了，又被海浪送了回来。”

诗人与长者辩论不休，诗人逐渐占了上风，那块石头的圆润与硕大确实像月亮，直到天色越来越晚，月亮从海平面上升起，银辉均匀地铺在黑沉沉的海面上，诗人才沉默了。

聚集的人群渐渐散去，人们咽下心中的疑问。调皮的孩子悄悄地拽普修的衣角，问：“你觉得它是什么？”

一阵沉默之后，普修说：“它是礼物。”

第二天，人们再次来到了大石头面前，这次聚集的人群少了些，智者和诗人都没有来，讨论也显得索然无味。第三天，人更少了，他们不再讨论这块石头究竟是什么，有情侣想在石头的表面刻下自己的名字，但是任何尖锐的东西一在它的表面着力就会滑开，就像在水上写字，无法留下痕迹。P5－7

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人都希望自己是被爱选中的，被选中就像是中了彩票：无功受地得到没有理由地得到，像是在虚空中听到渺茫的声音说：

就是你。”像是我幼时得到星空的邀约，耀眼的行星选择了黯淡的我，只有这样的爱才让人觉得笃定。如果爱是因为优秀，那么如果有一天我堕落了呢？因为美丽，那么如果有一天我衰老了呢？因为特殊的天赋，那么如果有一天我泯然众人了呢？

彼时，你还能否看到我呢，傅歇？

彼时，你还能从人群中将我认出吗，傅歇？

傅，你从未第一眼就将我认出。

左伊说：“不是这样的，我忍受不了的不是他的样子，是听他讲话。今天他演讲的时候，我一直躲在厕所里，怕再听一遍就要吐出来。他从战场回来的第一夜给我讲那些故事时，我抱着他又哭又笑，决定照顾他一辈子。但后来他成了英雄，不断公开演讲，我能听出他每次讲得都会有点不一样，都会修正那些故事，把可怕的变成伟大的，把灰暗的变成光明的，最后成了您今天听到的版本。如今他对我讲话也是这样，不像是对着爱人，而像对着观众，我必须被他那些不诚实的故事打动。”

他冷笑起来，面孔上出现中年人特有的冷嘲，那是被生活欺骗过的人才会有的神情，就像癌症一样，永久地留在了体内，不断地膨胀扩散，一点点吞噬天真、热情、希望、爱。我们这代人，经历过我们这个世界的人，都患有这样的癌症。经历过我们这个世界的人，一共会死两遍，冷嘲杀死年轻时候的你，然后又在生命的末尾拿着镰刀收割你。

我没有见到郎老师的尸体，据说狰狞而肿大，和他平常的样子很不一样。为了防止病毒传染，遗体被匆匆焚化。他的葬礼在学校的大礼堂，偌大的舞台的角落里放着一张课桌，课桌上摆着郎老师的衣服和讲义，用一层保鲜膜封起来。轮流发言的人都在另一个角落，舞台的中央空荡荡。

最后发言的是校长，他语调沉痛：

“死亡也一定不会战胜。

赤条条的死人一定会和风中的人、西天的月合为一体，

他们虽然沉沦，沧海却一定会复生，

虽然情人会泯灭，爱情却一定长存，

死亡也一定不会战胜。”

“太好笑了。死亡也不能战胜你妈！”人群中忽然传来一声大喊，是傅歇，他像是数千个稻草人中唯一的人。

那天之后，我彻底改变了。

我不再去实验室了，也很少打开课本。

我无法再将目光看向未来，之前为自己制定的人生计划仅仅一闪就躺我心如刀绞。我对生活举白旗了，放弃去想煎熬什么时候结束。我低下了头，只看自己鞋尖前方那一小块土地。我甚至丧失了时间的概念，不大记得今天是周一还是周四，在与人交谈时，我经常混淆“昨天”与“明天”。

所有自认是历史亲历者的人都会努力记下自己经历的一切。他们相信这记录会成为后人宝贵的材料。实际上，能够记录的人往往并不在历史的核心，他们所受的痛苦并不够深入；身在苦痛核心的人会被恐惧淹没，聚焦在最基本的生存需要上，他们的视线是专注和狭隘的。

编辑推荐

★蒋方舟推想小说集。它的魅力在于，读完之后让你大呼过瘾，为这份想象力叫绝；它让你不安，为这种“虚构”的动荡生活而警醒；更重要的是它真的从内心深处改变了你，当你合上书的时候，你变成了一个不一样的人。

★本书收录了蒋方舟的四篇小说，即《在海边放了一颗巨大的蛋》《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》《在威尼斯重建时间》以及《边境来了陌生人》。在书中，一以贯之的“南十字星”就像作为作者的蒋方舟，它搜集了自己在宇宙间所看见的各种奇观。

★奇特的故事背景、充满想象力的“推想元素”以及与我们真实生活若即若离的情节片段，都让我们透过文字看到了蒋方舟的全新尝试。她也将自己对于爱情、孤独、时间和记忆的理解，放到了故事当中。

★设计师孙晓曦别具匠心，用设计巧思呈现时空感。封面采用起凸、烫印工艺，书名悬浮而置，内文双色印刷，建筑表现图、渲染图、威尼斯建筑展装置模型图、实景图与小说浑然一体，全书宛若一张宇宙飞船星际旅行的船票。

书籍介绍

本书共收录四个故事。它们发生在遥远的宇宙和不明的时代，充满幻想色彩又和我们的世界若即若离。

名为“南十字星”的星球贯穿全书，它是星际漫游客，收藏宇宙间的各种奇观。

在《在海边放了一颗巨大的蛋》中，南十字星随手送出了“文明的礼物”。

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散 步》里，南十字星的命运与选择呼应了全球瘟疫下人类面对的困境和希望。

《在威尼斯重建时间》中，时间不再是从过去流向未来，而是回归它混沌的本质。

在《边境来了陌生人》中，南十字星化作一个符号和仪式，静静地倾听在一个偏僻堡垒中被讲述的真理与谎言，旁观历史如何自我重复。

当世界失序，人群惶恐，小说中的主角却孤独而平静，他们选择仰望星空，与南十字星分享只有他们才懂的秘密。

【名人推荐】

今天写作的从众，如同所有的写作者都有通往罗马的车票。本应遍存文学的异质，已经成了写作的罕见。《边境来了陌生人》，其所蕴含的熟悉中的陌生和无处不在的己见与异质，让人看到还有人离开写作的众道，不往繁华的罗马去，而是朝着自己选定的寒冷边境走过去。那老风老雪的冷，也许正是一种现代的灼热吧。

——阎连科（作家）

方舟的野心已不在文字之中，甚至不在文字之外，蛋的意象昭示着一种对现实的原型式重构，虚构与真实的二分法已然落幕，故事的尽头是神话，文明的尽头是失语者互相触碰，尝试用温度传递信号，以熵为诗，击鼓吟唱。

——陈楸帆（作家）

《和唯一知道星星为什么会发光的人一起散步》是最近最令我感动的一篇小说。这篇异常精密，无论是语言上还是构想方面，感觉花了很多心思。结尾我读得非常难过，感到一种无力的苍茫。以及，这篇小说给我最大的触动是，我们对于当代这种若即若离的书写，实在是漫无目的，很难短兵相接，不如去往开阔的未来，或者寻求历史的缝隙。

这本书叙事的背后铺陈着一种幸存者之声，电波似的语调低沉稳固，长久传递。激烈的动荡过后，仍是序幕，剩余的经卷不足以祈祷，只好孤独地尝试去对话与构造，与那些陌生人、失忆者、异旅之客并肩。无数微弱的心灵之颤，在其中伺机而动，以此去摇撼未来命运的庞大骨架，使其松懈、溃散，乃至倒塌，只落一地未曾燃灭的火光。

——班宇（作家）

一般而言，文学并非杀死建筑，它只是孽生在建筑体内的“异形”，悄然生长的文学，会让它与建筑共生的现实感到窒息。方舟所抵达的威尼斯，是海中之海，岛中之岛，它兴许有一个首钢那样的入口，但不会有出口，就像回忆永远不会显形只会向后流淌。隐居在建筑中的故事，只能通过讷言的空间吐出的二三语感知其存在，因为华丽的外表毁乱了隐秘的行迹。她的故事的逻辑恰好是那样，不是从外部杀死了建筑而是在里面憋坏了它。使我想起《星际穿越》，想起在时间风暴里被撼动的那具主人公卧室中的书架，“这边”和“那边”拥有同一个结构，犹如建筑和文学寄身于共通的躯体和骨骼，但是对应着完全不同的心灵之维，那条朝着内部的河流仿佛流向世界意义的尽头。

—— 唐克扬（建筑师）