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袁哲生纪念文集，收录早期绝版作品、未发表小说与私人手札。

在《送行》中，我们得以见证一个经典作者的诞生。

◎ 编辑推荐

✨ 2005年，宝瓶文化为袁哲生出版纪念文集《静止在：最初与最终》；如今简体版《送行》面世，不只是一场纪念，更是一种传承，让这位小说家重新被认识，让他的 作品不断被重读。本书除了收录袁哲生已经绝版的首部作品《静止在树上的羊》和未发表小说《温泉浴池》，更邀请台湾小说家童伟格为新版作序，将“一笔一画的希望”寄托给未来的读者。

✨我们会在《送行》中看到袁哲生用一种“轻短俏皮、厚积薄发的小说阅读术”去诠释沈从文、汪曾祺、海明威等经典作者；也会看到他书写出风格不同于小说的散文，谈论爱情滋味、服役经历与日常生活。袁哲生在小说之外的创作面向与内心世界，都珍贵地保存于本书。

✨ “写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。”书写风格独特的袁哲生，最终也在《送行》里阐述个人的创作理念，以“收音机、温度计、灵媒、乩童”等关键字说明何为小说家，用“招魂、通灵”解释写作这项技艺。这些答复，为人打开新的视野，让以后的读者与创作者去往更远的地方。

◎ 内容简介

1995年，袁哲生出版首部作品《静止在树上的羊》，隐约展现日后的小说风格，本书“辑一”即来自于此作。在“辑二”文学评论里，我们则见证小说家与其他创作者的隐秘关联。到了“辑三”“辑四”，袁哲生书写出《温泉浴池》《偏远的哭声》等成熟之作。

从最初到最终，从袁哲生的小说到他的私人手札，我们得以见证一个经典作者的诞生。

◎ 名人推荐

✨ 小说家静停十年文学创作期，将最初与最终，叠合为本书。而倘若真如上述所言，只有作品，可能代替创作者长久地生还，那其实不无残酷地意味着：作品才是创作者的真切生命，因唯有它，有望背离死亡的单调复核，而将小说家自言的“萍藻”，寄托给未来的林泽——一字一句的未知，因此，也就是一笔一画的希望。

——台湾小说家 童伟格

✨ “轻”与“抒情”的创作手法，袁哲生有意将自己与同时代的主流小说家进行区隔。他的写作手法刻意採取“轻”的技巧，美学则带有浓厚的抒情色彩。特别是场景的经营、意象的捕捉、节制与留白的叙事手法、抒情的视野，还有现代文学传统裡审视关注的人类的普遍经验、共通处境，这些都在袁哲生笔下获得再次发挥与诠释的机会。

——成功大学台湾文学系副教授 刘乃慈

✨哲生的文，似乎比我们更早一步试着使用一种减法。他总努力要写得少，而不是写得多；写得轻，而不是写得重。许多小说，情节、高潮、转折、主题种种，都不是必然物，读者随着他的眼睛观看，随着他的耳朵倾听，悟得一个又有情又无情的世界，不堪处，与其大写反叛与轻蔑，不如代之以宽容与幽默。

——台湾作家 赖香吟

◎ 获奖记录

☆ 本书收录1994年台湾“时报文学奖”短篇小说首奖作品《送行》，以及1995年“中央日报文学奖”小小说奖第二名作品《雪茄盒子》。

☆ 作者拿下诸多台湾重要文学大奖，如“吴浊流文学奖”“联合报文学奖”“五四文艺奖章”，也荣获新京报·腾讯2017年度十大好书、首届“做书奖”年度原创小说等大陆奖项。

一笔一画的希望 文∕童伟格

辑一 开始——转动的景物

作者序 2

雪茄盒子 4

静止在树上的羊 9

送行 10

差不多先生别传 23

尸布 29

牛奶和秋千 35

眼科诊所 36

农夫和兔子 51

进城的一天 53

一件急事 62

除夕 65

窗 80

夏天的回声 81

黄昏 100

邮票 104

辑二 途中——联结的经典

壹

徐四金的长镜头 111

姜德的针头 113

马奎斯的铅笔 115

海明威的红笔 118

纳拉扬的天平 120

瑞蒙·卡佛的吸尘器 122

韩少功的人造雨 125

葛蒂玛的海豹 127

大江健三郎的浪花 130

沈从文的烟火 132

汪曾祺的闹钟 134

契诃夫的尾巴 136

黄春明的马脸 138

贺伯特的鞭子 141

徐四金的秒针 143

贰

留得春光过小年 147

一代不如一代？ 151

沉静之狮 153

最难忘的小说场景——与情人共枕的艾米莉 155

最难忘的小说人物——夏先生 156

辑三 结束——静止的时间

壹

温泉浴池 161

白色的光 221

名字 225

吵架 228

鸽子的天空 235

火车快飞 243

蜡像馆 248

贰

我的维他命时光 253

分我吃一口 259

酒墙 265

我的铁达尼 272

恭喜你，外岛！ 279

我的狗脸岁月 285

楼上的父亲 291

偏远的哭声 292

叁

付费说书人 299

不敢入宝山 299

知己 300

流浪狗 301

书局里的小眼睛 301

眼前的世界 302

素人画家 303

陶醉 303

搬不动的行李 304

坦白说 304

时间感 305

大麻没关系 306

隔山 306

冷笑话 307

爱在夕阳下 308

匹夫有责 308

我最害怕的一个字 309

鬼不理 310

牵自己的手 310

唤起服务 311

提错壶 312

计程车演讲厅 312

说骂 313

服从精神 314

淡出 314

仰望 315

见山不是山 315

自己盖房子 316

暗室 316

暗房 317

新发现 317

爱的生机 318

摇摆 318

资讯的重量 319

人间重碗情 319

老外干杯！ 320

出奇制胜 320

虫 321

个人兴趣 321

勿忘影中人 322

独居 322

解酒偏方 323

收藏 323

不朽的苍凉 324

早场 324

打工记 325

随便 325

孤立 326

天空 326

自来酒 327

天才梦 327

生日礼物 328

再过一阵子 328

私人音响 329

急雨 329

午休 330

在海上 330

青色的信笺 331

飞 331

写生 332

书街一景 332

肢体语言 333

“啦——” 333

关闭的房间 334

采收 334

忘情酒 335

雀儿 335

“旧”心情 336

看着自己 336

余味 337

家书 337

孤独 338

自助找零 338

真相 339

笑声 339

平常心 340

续集 340

逃 341

钟摆 341

倾听 342

编年史 342

哈哈镜 343

重逢 343

压岁书 344

火 344

隔离 345

天眼 345

山上的贝壳 346

流光 346

静默 346

等待果陀 347

骑楼 347

怀念西门町 348

气韵 348

噤声的沉痛 349

不吃豆的原因 349

我是副刊值日生 350

作家的好奇心 350

赶赴神的约定 351

离营教育 351

真的来了 352

半日闲 352

温暖的冰 352

时光短笺 353

未命名 355

辑四 之后——告别的叹息 360—410

没有窗户的房间——读袁哲生 文∕黄锦树

纪念袁哲生 存目

袁哲生年表

袁哲生（1966—2004），台湾高雄县冈山镇（今高雄市冈山区）人，毕业于文化大学英文系、淡江大学西洋语文研究所。文字冷静平淡，叙事手法简约节制，写作风格犹如疏离的冰山，字里行间的处处留白常蕴含深刻意义。作品往往通过儿童单纯的眼光去捕捉人类的孤独、生存困境与潜藏人们心底的沉郁情感。

曾获“五四文艺奖章”、第33届“吴浊流文学奖”小说正奖、第20届“联合报文学奖”短篇小说评审奖与第17、22届“时报文学奖”短篇小说首奖。著有小说集《静止在树上的羊》《寂寞的游戏》《秀才的手表》，中篇小说《猴子》《罗汉池》（简体版为《猴子·罗汉池：袁哲生中篇小说合辑》），倪亚达系列小说与台湾宝瓶文化代为出版的纪念文集《静止在：最初与最终》（即后浪简体版《送行》）。

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写作就是为自己的灵魂看风水。

现在回想起来，真有点不愿相信，一个人要从一个地方到另一个地方，就是这么地简单。

史坦因称海明威他们为‘失落的一代’，我尝想，我们现在这个社会产生的一代，它最大的特征是什么呢？我们是什么的一代？我觉得我们是浮夸的一代。郑板桥曾说：少日浮夸，老来窘隘。即使是不自知的浮夸，所有浮夸的人都渐渐感到步入窘隘，陷入恐惧。浮夸人生的特征是，从少年一跃而进入老年。青年时期被忽略了，所有浮夸者尽力延长他们的少年时期以符合浮夸的品质管制。当一旦失去了作威作福、意气风发和摆饰幼稚的特权，一旦自觉无脸浮夸示人以自显不凡时，那么一切苦心经营的活力供应站便岌岌可危了。属于年轻（青年）时期的特征如立志、奋发扬善、积极已被视为无可救药的乐观。丑化自己成为唯一的创造园地。这便是旧金山的迷人之处，在那里人们可以将少年时期延长到六十岁之后，个中翘楚尽可以喧闹至死。人类想象力的作用至此几近穷途末路矣。世界于是充满了追求性爱与迷幻的儿童和变态心理的老人，只此两种，别无他类。

社会将分为上下两种不同的阶层，不再以财富、权势为区分，而以‘是否能沉醉于延长的少年形象’作为幸福与否的指标。斗争的内容不再是两种势力的相互对抗、消灭彼此，而是互相干扰嘲笑，以及视而不见。算计失败者的以忍耐为最高的公德心。在未来的丧礼上，对死者致哀的献词将是：这里躺着一个人，他的肉体已经迷路，希望他的精神在另外的世界能够找到出口。

每条街道上都充满一种统一而刺耳的噪音。声音由成千上万的人一齐发出来，大意是：我们活着，还不需要改变。

殡仪馆的专业献祭词家将成为社会的重心人物，古代乩童的地位。社会的发展使得想象力的发挥大大地干涉了意志力，人们不堪负荷，于是再度渴求魔力与统一。

死者不再有亲友在场，因为死亡令他们尴尬，丧礼成为一个剧场，由精神有需要者前来观看灵异法力，聆听献词以涤净心灵，之后再回到生活中。此乃《木马城记事》的梗概，我与灵堂附设的灵媒的交往挖掘过程，直到我挖掘出灵媒将不久人世的前因后果，他说‘我知道’。他已然知道不久...

我要如何提醒自己人生在世追求的是爱，同时又不会偷偷地想到或许恨的力量更大？

国峻，自你走后，我才真的相信朋友是不可以乱交的，我觉得很彷徨，甚至不知道在什么样的地方，什么样的时间比较适合想起你，但是，我的生活中充满了这样的时刻，在某一天下午雷雨过后五花十色张开碰撞的雨伞遮蔽下的人群中，在某一个晚起的假日早晨骑着摩托车去住家附近自助餐馆的炎热柏油路上，来不及防备地我就想起了一些不甘沉淀的往事。我该如何同时记起你认真生活的勇气，又忘掉你匆匆结東生命的决定？我要如何提醒自己人生在世追求的是爱，同时又不会偷偷地想到或许恨的力量更大？

暂时再见了，我敏感而善良的朋友，或许真如你说我们应该发笑，好让上帝开始思考…

幽默是悲伤的低音部

书籍介绍

袁哲生纪念文集，收录早期绝版作品、未发表小说与私人手札。

在《送行》中，我们得以见证一个经典作者的诞生。

◎ 编辑推荐

✨ 2005年，宝瓶文化为袁哲生出版纪念文集《静止在：最初与最终》；如今简体版《送行》面世，不只是一场纪念，更是一种传承，让这位小说家重新被认识，让他的 作品不断被重读。本书除了收录袁哲生已经绝版的首部作品《静止在树上的羊》和未发表小说《温泉浴池》，更邀请台湾小说家童伟格为新版作序，将“一笔一画的希望”寄托给未来的读者。

✨我们会在《送行》中看到袁哲生用一种“轻短俏皮、厚积薄发的小说阅读术”去诠释沈从文、汪曾祺、海明威等经典作者；也会看到他书写出风格不同于小说的散文，谈论爱情滋味、服役经历与日常生活。袁哲生在小说之外的创作面向与内心世界，都珍贵地保存于本书。

✨ “写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。”书写风格独特的袁哲生，最终也在《送行》里阐述个人的创作理念，以“收音机、温度计、灵媒、乩童”等关键字说明何为小说家，用“招魂、通灵”解释写作这项技艺。这些答复，为人打开新的视野，让以后的读者与创作者去往更远的地方。

◎ 内容简介

1995年，袁哲生出版首部作品《静止在树上的羊》，隐约展现日后的小说风格，本书“辑一”即来自于此作。在“辑二”文学评论里，我们则见证小说家与其他创作者的隐秘关联。到了“辑三”“辑四”，袁哲生书写出《温泉浴池》《偏远的哭声》等成熟之作。

从最初到最终，从袁哲生的小说到他的私人手札，我们得以见证一个经典作者的诞生。

◎ 名人推荐

✨ 小说家静停十年文学创作期，将最初与最终，叠合为本书。而倘若真如上述所言，只有作品，可能代替创作者长久地生还，那其实不无残酷地意味着：作品才是创作者的真切生命，因唯有它，有望背离死亡的单调复核，而将小说家自言的“萍藻”，寄托给未来的林泽——一字一句的未知，因此，也就是一笔一画的希望。

——台湾小说家 童伟格

✨ “轻”与“抒情”的创作手法，袁哲生有意将自己与同时代的主流小说家进行区隔。他的写作手法刻意採取“轻”的技巧，美学则带有浓厚的抒情色彩。特别是场景的经营、意象的捕捉、节制与留白的叙事手法、抒情的视野，还有现代文学传统裡审视关注的人类的普遍经验、共通处境，这些都在袁哲生笔下获得再次发挥与诠释的机会。

——成功大学台湾文学系副教授 刘乃慈

✨哲生的文，似乎比我们更早一步试着使用一种减法。他总努力要写得少，而不是写得多；写得轻，而不是写得重。许多小说，情节、高潮、转折、主题种种，都不是必然物，读者随着他的眼睛观看，随着他的耳朵倾听，悟得一个又有情又无情的世界，不堪处，与其大写反叛与轻蔑，不如代之以宽容与幽默。

——台湾作家 赖香吟

◎ 获奖记录

☆ 本书收录1994年台湾“时报文学奖”短篇小说首奖作品《送行》，以及1995年“中央日报文学奖”小小说奖第二名作品《雪茄盒子》。

☆ 作者拿下诸多台湾重要文学大奖，如“吴浊流文学奖”“联合报文学奖”“五四文艺奖章”，也荣获新京报·腾讯2017年度十大好书、首届“做书奖”年度原创小说等大陆奖项。