汉字的魔方:中国古典诗歌语言学札记/葛兆光 葛兆光 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

《汉字的魔方：中国古典诗歌语言学札记（第二版）》的独特价值在于，它是古典文学研究界最早采用语言的眼光看待古典诗歌的著作之一。作者提出，“‘汉诗是汉字写成的’是重新理解古典诗歌尤其是特别凸显着中国诗特色的近体诗的关键”。因此，作者不是对一篇一首的诗词进行微观的分析，而是从宏观的语言体系的角度，对于古典诗歌在特定历史时期的整体风貌和动态发展作出把握。

新版序

第一章 背景与意义――中国古典诗歌研究中一个传统方法的反省

一、“背景分析”：真是一把钥匙吗

二、背景批评的难题与困境

三、批评的传统：以历史的背景曲解诗歌的意义

四、诗歌：是自给自足的文学文本，还是依赖背景支撑的历史文本

第二章 语言与印象――中国古典诗歌语言批评中的一个难题

一、难题：语言与印象的纠缠

二、实例分析：从语义到语音

三、还是难题：诗歌语言批评怎么办

第三章 意脉与语序――中国古典诗歌中思维与语言的分合

一、诗的语序：老话题的新诠释

二、陌生化：意脉与语序的分离及诗歌语言的形成

三、埋没意绪：意脉与语序分离的意义

第四章 论格律――中国古典诗歌语言结构的分析

一、语音序列：从永明体到律绝体

二、意义结构：对偶的空间效应

三、句型规范：诗歌整体结构的选择

四、小结：人心与天道的同律搏动

第五章 论典故――中国古典诗歌特殊语词的分析之一

一、密码破译：作者与读者的文化对应关系

二、典故与诗的视境：中断与连续

三、用典方式：表达意义与传递感受

四、典故注释：对“动机史”的阐释

第六章 论虚字――中国古典诗歌特殊语词的分析之二

一、“自”字的分析：“转从虚字出力”

二、虚字的意味：传递感受与曲折意思

三、“意思中再加意思”

四、唐宋诗之间：虚字与以文为诗的风气

第七章 论诗眼――中国古典诗歌特殊语词的分析之三

一、从无眼到有眼：“诗眼”的形成过程

二、诗眼的意义：给物理情状以情感色彩

三、诗眼消解与篇法、句法与字法

第八章 从宋诗到白话诗――诗歌语言的再度演变

一、以文为诗：从唐诗到宋诗

二、以白话为诗：20世纪初的诗体革命

三、宋诗与白话诗：一种共同的诗歌观念导致的语言革命

四、巧思与机智：走向精致化的白话诗

香港中华书局1990年版后记

辽宁教育出版社1998年修订版后记

复旦大学出版社2007年版序

附录 语言学批评的前景与困境

葛兆光，上海复旦大学文史研究院及历史系特聘资深教授。主要著作有《中国思想史》（两卷本，1998，2000）、《增订本中国禅思想史――从6世纪到10世纪》（1995，2006）、《宅兹中国――重建有关中国的历史论述》（2011）。曾获第一届“中国图书奖”（1988）、第一届Princeton Global Scholar（2009）、第三届 Paju Book Award（韩国，2014）、第26届“亚洲？太平洋”大奖（日本，2014）等。

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背景是批评家视野里重构的历史，是按照批评家的理解与分析对一系列事件材料的排列组合与解释，但它并不是真实的历史本身，属于历史的那些事件早已逝去，属于历史的诗人也早已死亡，时间带走了他们复杂的精神与微妙的心灵，留给批评家的只是诗歌本文和相关的一系列“历史叙述”，但正如H·怀特《叙述的热门话题》里说的，历史叙述早已将历史事实剪裁过了，所以它并非事实，“而是告诉我们对这些事实应当向哪个方向去思考并在我们思想里充入不同的感情价值”。重构于批评家之手的背景，正如M·福科《知识考古学》所说的包含着荒谬的“精神产品”，尽管靠近了诗人，但依然无法重现历史的血色和心灵的生命，更何况诗人正属于最复杂多变的那一类心灵，诗歌正拥有最微妙难测的那一类情感，把“背景”之因与“意义”之果硬叠合在一起难免犯刻舟求剑的错误。

这种把批评家自已信赖的背景硬塞给诗人与诗歌却毫不考虑这也是“一味率执已见”的做法，是不是也会歪曲了古人而遭致“吠日之诮”？把诗人复杂的写作心理简化为背景到意义的机械过程，把诗歌广泛的表现领域缩小为政治或时事的专门栏目，这对诗人与诗歌是“充分的理解与尊重”还是画地为牢对他们的贬抑？

诗歌本来是要给人们以艺术美感享受的，而这种精确到有些残酷的背景批评却常常破坏这种乐趣，好像用X光透视机把美人看成骨骼，用化学分析把一朵花分解为碳、氢、氧，诗歌在背景批评中常常成了历史事件的美文采访，而历史的“相斫书”倒在背景批评下成了诗歌的内在主题，读着这种经“背景”过滤后的诗歌，人们非但不曾领略到美感，倒仿佛读到了一份报急的时事报纸让人心忧。

被剥扯最甚的是杜甫，批评家看到他“每饭不忘君”的忠爱，便把他所有的休息时间都一概取消，不让他有半刻喘息偷懒，时时把他粘贴在“安史之乱”的历史背景下拷掠，于是每一句话都被挤榨出“背景”来，“沙上凫雏伴母眠”的恬静小景被说成是安禄山与杨玉环的私情写照，“谁怜一片影，相失万重云”的孤雁独飞被说成是“君子凄凉零落”，“独鹤归何晚，昏鸦已满林”的林间暮景被说成是“小人噂沓喧竞”。在这种锐利的手术刀下活人被当成了尸体，失去了他复杂微妙的情感和灵动活泼的生命，每一个诗人都仿佛只是历史书页上的符号，标示着背景的方向，在这种洞察幽微的透视中诗歌仿佛只是显微镜透明的镜片，它放大了背景而自身却在视界中消失。

在那些似曾相识，仿佛藏有隐喻的语词的启发下，他们好像一眼看破了内幕，识透了这些诗歌中埋藏的隐衷，甚至忘记了“内幕”和“隐衷”只不过是他们借助“背景”的知识和“语词”的引导自己安放在诗里的，还以为是自己凭着智慧“密查诗人用意”从诗歌里挖掘出来的。

有时过多的记忆损害了人的自身创造力，而在文学里，过多的背景记忆正妨碍了诗歌欣赏的自由，使阅读者在历史专制下不得不被背景耳提面命。像李商隐《无题》，当批评家用窥探王茂元家婢女或窥探入道女冠的“背景”参与解释时，诗歌就失去了永恒的魅力而只成了隐私的实录，“美”作为代价偿付了“真”，面“善”也有可能在“真”的道德尺度下被无情勾销。

把“背景”看成是一种必然性规定性的“势力”或“靠山”，至少犯了两种毛病，一是把复杂的诗歌活动简化为一种“刺激—反应”模式，仿佛把活生生的诗人都当成了牵线木偶，把一出灵动万变的人生大舞台看成了死样呆气的牵线傀儡戏；二是把文学降格为历史学的附庸而根本忽略了文学的个性存在，只有历史赋予的意义，而没有语言技巧与审美经验赋予的意义。

书籍介绍

本书的独特价值在于，它是古典文学研究界最早采用语言分析的方法看待古典诗歌如何构成的著作之一。作者提出，“‘汉诗是汉字写成的’是重新理解古典诗歌尤其是特别凸显着中国诗特色的近体诗的关键”。因此，作者不是对一篇一首的诗词进行微观的分析，而是从宏观的语言体系的角度对于古典诗歌在特定历史时 期的整体风貌和动态发展作出把握。以精准的艺术感受力为支撑，如快刀斩乱麻般解剖、厘清印象式与教条式的传统诗歌批评。本次最新修订，又收入《语言学批评的前景与困境——读高友工、梅祖麟著》作为附录，更完整地展现了作者对诗歌语言学批评的看法。