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☆诺贝尔文学奖得主帕慕克作品装帧升级，全新精装珍藏版。

☆书写狂、老烟枪、一个女儿的父亲、擅长白日梦和忍耐独处的作家……帕慕克三十年创作生涯的个人精选集，展现你尚未了解的帕慕克，以你未曾察觉的方式书写食物、书籍、家庭、城市和灾难。

☆他说：“我写作，是因为我从来没有快乐。我写作，就是为了快乐。”读这本书，就能与帕慕克一起，感受文学这剂药丸带来的美妙体验。

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这是一部帕慕克三十年创作生涯的个人精选集，记录了作者一生中对孤独、风景、书籍与城市的执迷。这些文章是帕慕克自称“小说无法表达”的想法、影像和片段，集中地展示了他对于伊斯坦布尔的变迁、日常琐碎物件以及写作和阅读的看法。作者写到了他拥有的第一本护照、他的第一次欧洲之行、对于女儿小时候的回忆，还讲到自己父亲的过世，他所亲历的1999年伊斯坦布尔大地震，以及几位对他影响深远的作家，如劳伦斯·斯特恩、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫和略萨等。总之，在这本书里，帕慕克与读者分享了一切他认为重要的，但不曾被写进小说的诸多思绪和细节。

帕慕克让我们自以为熟知的世界再次更新，重焕生机。

——《纽约时报》

他将自己的美妙而幽微的思绪和信念，创作成引人入胜的迷宫。

——《纽约书评》

在智慧的魅力和敏锐的洞察之外，《别样的色彩》让我们从远距离审视，当今世界那些重大议题背后的历史与心理。

——《华盛顿邮报》

由此升起的是一个声音，半是谐谑半是犀利，它所折射出的真实会令一个真正的夜莺也感到嫉妒。

——《洛杉矶时报书评》

帕慕克保持了令人信赖的诚实，不愿意刻意制造戏剧性情节和转折。这让他的体验和悲伤都保持了水晶般的清晰和持续不断的重量。

——《出版人周刊》

生活及忧虑

01　隐含作者

02　我的父亲

03　1994年4月29日笔记

04　春日午后

05　夜晚疲惫至极

06　在夜的静寂中起床

07　家具们在聊天，你如何入眠？

08　戒烟

09　雨中的海鸥

10　海滨垂死的海鸥

11　快乐

12　我的手表

13　我不想去上学了

14　如梦和我们

15　当如梦难过时

16　风景

17　关于狗，据我所知

18　诗的正义笔记

19　暴风雨之后

20　很久以前在这个地方

21　孤独男人的房子

22　理发师

23　火灾与废墟

24　法兰克福香肠

25　博斯普鲁斯渡船

26　海岛

27　地震

28　伊斯坦布尔的地震恐惧

书与阅读

29　我如何处理掉我的一些书

30　论读书：词语或意象

31　读书的快乐

32　关于图书封面的九条说明

33　读还是不读：《一千零一夜》　134

34　《项狄传》序：每个人都应该有一位这样的叔叔

35　维克多 •雨果对伟大的酷爱

36　陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》：堕落的快乐

37　陀思妥耶夫斯基的可怕恶魔

38　《卡拉马佐夫兄弟》　169

39　残酷、美丽和时间：论纳博科夫的《阿达》和《洛丽塔》

40　阿尔贝 •加缪

41　在不幸时读托马斯 •伯恩哈德

42　托马斯 •伯恩哈德的小说世界

43　马里奥 •巴尔加斯 •略萨和第三世界文学

44　萨尔曼 •拉什迪：《撒旦诗篇》与作家的自由

政治、欧洲以及保持自我本色的其他问题

45　阿瑟 •米勒国际笔会讲演词

46　禁止入内

47　欧洲在哪里？

48　怎样做地中海人

49　我的第一本护照和几次欧洲之行

50　安德烈 •纪德

51　宗教节日时的家庭用餐和政治

52　受辱者的愤怒

53　交通和宗教

54　在卡尔斯和法兰克福

55　受审

56　你为谁写作？

书如人生

57　《白色城堡》之后

58　《黑书》：十年以来

59　《新人生》采访节选

60　《我的名字叫红》采访节选

61　关于《我的名字叫红》

62　卡尔斯笔记中的雪（节选）

画与文

63　席琳的惊讶

64　森林与世界一样古老

65　无名杀手之谋杀与侦探小说

66　幕间休息；或，啊哈，埃及艳后！

67　为什么我没有成为一名建筑师？

68　塞利米耶清真寺

69　贝利尼和东方

70　黑笔

71　含义

别样城市，别样文化

72　我第一次和美国人打交道

73　世界之都观光记

《巴黎评论》采访

凝望窗外

我父亲的手提箱

奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk，1952— ），诺贝尔文学奖得主，当代欧洲杰出的小说家之一。生于伊斯坦布尔，自幼学画，大学主修建筑，后从文。2006年获诺贝尔文学奖，授奖词称：“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”他的作品已经被译为60多种语言出版。

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我不想去上学了，因为我太困、太冷了。学校里也没有人喜欢我。

我不想去上学了，因为学校里有两个同学，他们比我大，也比我强壮。每次我走到他们身边的时候他们都会伸出胳膊，挡住我的去路，我很害怕。

我很害怕，我不想去上学了。在学校，时间仿佛静止不动了，万事万物皆被挡在外面——校门之外。

比如我家的房间，还有我的母亲、父亲，我的玩具，阳台上的小鸟。我在学校的时候，就特别想念他们，想的要哭。我看着窗外，外面的天空飘着朵朵云彩。

我不想去上学了，那里没有我喜欢的任何东西。

有一天，我画了一棵树，老师说：“那可真是一棵树，画的真好。”我又画了一棵，同样没有叶子。

于是就有孩子跑过来取笑我。

我不想去上学了。晚上上床的时候，一想到第二天要去学校，，我就感到恐惧。我说：“我不想去上学了。”家人就会反问；“你怎么能这么说呢？每个人都要去上学呢。”

每个人吗？那就让每个人去好了。我留在家里又会怎样呢？我昨天就去学校了，不是吗？那我明天不去，后天再去怎么样啊？

我只想待在我的床上，待在房间里，或是任何一个地方，只要不是学校就好。

我不想去上学了，我病了。你看不出来吗？只要有人一说 “学校”这个词，我就感到恶心，会胃痛，连奶都喝不下。

我不想喝那瓶奶了，我不想吃任何东西，也不想去上学。我太难过了，没有人喜欢我。学校里还有那两个孩子，他们总是伸出胳膊挡我的路。

我去找过老师，老师说：“你跟着我干吗？”告诉你一件事情，但你要答应我不生气。我总是爱跟老师，老师则总会说：“不要跟着我。”

我不想去上学了，再也不想了。为什么？因为我就是不想去学校，这就是原因。

所有真正的文学，都源于这种童真的、盛满希望的信念，即人人彼此相似。一个作家持续多年将自己关在屋中，他正是以这样的姿态来暗指那单一的人性，一个不设置中心的世界。

今天，文学最需要讲述和剖析的，是人类的基本恐惧：担心被弃于其外，找不到自身价值所在，以及由此恐惧所衍生的自认无能之感；还有群体的羞辱感，劣根性、卑微感、蒙冤感、神经质、幻象中的侮辱感，以及连带而产生的民族主义膨胀和自我吹嘘……

电影，就像手淫一样，会降低孩子们的智力，毁坏他们的眼睛，其虚幻性可能永远抓住他们不放，将他们与现实隔离。

人生没有意义，只有表现形式。

他（普鲁斯特）说，我们总有一部分心神会游离于书本之外，思忖着我们正坐在什么样的桌子旁边、琢磨着那照亮了餐盘的灯光，以及周围的花园或远处的风景。而一旦思及这些，我们就开始品尝孤单的滋味，感受想象的魅力了，同时又洋洋自得，认为自己远比那些不读书的人更具深度。

词语以及由它构建的文学作品，就如同水或者蚂蚁，没有什么能如它一般迅速、彻底地穿透生活的缝隙、洞穴和无形的鸿沟。正是在这些缝隙中，某些令我们对生活、对世界感到好奇的事物本质，就会最先彰显出来；而最先揭示了它们的，正是优秀的文学作品。这些作品就如同你期待得到的良策高见。

书本让我们觉得，我们不仅是想象世界的旁观者，也是其中的创造者，它赋予我们创造者孤独的幸福。正是这种孤独的幸福吸引着众人来阅读伟大的文学作品。

伯恩哈德的作品還暗示說：最愚蠢的事情就是爲了更好的生活而放棄了個人的激情和習慣，放棄了因攻擊他人的愚蠢而帶來的快樂，放棄了因認識到生活無非是我們的激情和反常的產物而體會到的愉悅。

书籍介绍

☆诺贝尔文学奖得主帕慕克作品装帧升级，全新精装珍藏版。

☆书写狂、老烟枪、一个女儿的父亲、擅长白日梦和忍耐独处的作家……帕慕克三十年创作生涯的个人精选集，展现你尚未了解的帕慕克，以你未曾察觉的方式书写食物、书籍、家庭、城市和灾难。

☆他说：“我写作，是因为我从来没有快乐。我写作，就是为了快乐。”读这本书，就能与帕慕克一起，感受文学这剂药丸带来的美妙体验。

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这是一部帕慕克三十年创作生涯的个人精选集，记录了作者一生中对孤独、风景、书籍与城市的执迷。这些文章是帕慕克自称“小说无法表达”的想法、影像和片段，集中地展示了他对于伊斯坦布尔的变迁、日常琐碎物件以及写作和阅读的看法。作者写到了他拥有的第一本护照、他的第一次欧洲之行、对于女儿小时候的回忆，还讲到自己父亲的过世，他所亲历的1999年伊斯坦布尔大地震，以及几位对他影响深远的作家，如劳伦斯·斯特恩、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫和略萨等。总之，在这本书里，帕慕克与读者分享了一切他认为重要的，但不曾被写进小说的诸多思绪和细节。

帕慕克让我们自以为熟知的世界再次更新，重焕生机。

——《纽约时报》

他将自己的美妙而幽微的思绪和信念，创作成引人入胜的迷宫。

——《纽约书评》

在智慧的魅力和敏锐的洞察之外，《别样的色彩》让我们从远距离审视，当今世界那些重大议题背后的历史与心理。

——《华盛顿邮报》

由此升起的是一个声音，半是谐谑半是犀利，它所折射出的真实会令一个真正的夜莺也感到嫉妒。

——《洛杉矶时报书评》

帕慕克保持了令人信赖的诚实，不愿意刻意制造戏剧性情节和转折。这让他的体验和悲伤都保持了水晶般的清晰和持续不断的重量。

——《出版人周刊》