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时间如此真实，真实如此短暂。

与袁哲生并称，被期待撑起21世纪小说江山的作家

黄国峻惊艳华文文坛代表作

将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛”

◎编辑推荐

★ 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待，张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”，杨牧则表示“当避此人出一头地”。

★ 《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版，是在他辞世十五年后，作品首次引进大陆。

★ 黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★ 骆以军为简体版撰写专序，对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。

◎内容简介

《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”（张大春语），即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。

◎名人推荐

●我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”

但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

●（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

●我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近，同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！此不但针对他文字处理的题材，更直接对他的文字所构成的风格，已经出现的“文体”而言。

——作家 杨牧

●我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

●黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。

——作家 郭强生

●这篇小说（《泛音》）着重人物内心的流动，节奏沉缓，呈现屋檐下三人微妙的互动，仿佛在同一条弦上，振出三种不同波长的泛音（Overtones）,奏出一首歌曲。

——作家 甘耀明

●作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

序 骆以军

自 序

留 白

失 措

私 守

归 宁

面 壁

泛 音

三个想象的故事

触 景

小子把风

詹姆士两千型

度 外

黄国峻生平创作年表 黄国珍、梁竣瓘 整理

黄国峻（1971—2003），台湾台北人,著名作家黄春明次子，从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

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枕头凹陷，就算没人躺枕，它还是凹陷的，仿佛人变成隐形。东西用久了，就有一种老态。有一天它会让人觉得非得丢掉它才行。

她已经好久没机会单独一个人了，连晚上睡觉也不例外，上班上课就更不用说了。他们议论着证券交易的行情，他们在行情的议论中交易证券。鱼身上的冰块溶化，苹果喷上一层水雾。安妮不曾单独去进行自己的时间。她买了这个和那个，手臂有力地绷着，她不喜欢人群，因为他们活像鳗鱼和蟾蜍。接下来更不会有机会独处了，肚子里的孩子已经快要出生，她时时刻刻将得盯着孩子。这些妇人缺乏一种相异的原创性，她们怎么老是在哺乳、老是在挑选枣子和橙子？如果安妮是个经济学教授，她会有一个可供独处的办公室，这个中午她可以看着窗外提着菜篮候车的人叹息，可是那要换谁去买她家的菜呢？那个说“我们的产业结构”如何的人，他爱上了安妮，他像持着一个红色氢气球般地捉住她，那向上升去的力量使安妮感谢起了捉住她的人，她不可以独处，否则一定会脱离现实的。他送安妮去市场。

每当她注视一个东西，她就仿佛寄放了某部分的自我在那东西上，某个沉重的部分。可是，它怎么这么轻巧就飞走了？就这样夺去，真舍不得。长久以来，一直有一份伺机而动的情感在她心中，老是想趁她注视某个对象时，膨胀起来，然后出去，攀附在它上面。

玛迦不是累，而是觉得自己老了，觉得自己在生活之外，在缩小着。有时候低头看看脚趾头，却好像在俯瞰悬崖；而仰头看看月亮时，又好像是在望着吊灯。这忽大小忽远近的比例错觉，搞得玛迦没听到人家在谈什么，记不牢人家的名字。

风一一这透明的海浪，一波波地拍打着屋子，雨扫射着窗与屋顶，土石崩落，创击地壳，轻微的震动传到了头皮顶。黑暗在惊惶中繁殖开来，夕阳早已溺毙于云霞，那理伏在桌巾下、书柜下、电插座里、水龙头出口与排水孔内的黑暗，全都开始匍匐而出，它们振翼、低吠，互相并吞、张牙舞爪。路灯下，树丛像鼓动着绿羽翅的笼中野雀，它在冲撞至死前，会落尽绿叶。一股狂暴的力量正在发泄，它跺步、吼叫，如兽群出笼，它奔逃，在山脊上、在海面上、在树皮上，它要透支掉自己，与所爱的对象同归于尽——那冷漠的四季、那无数的星星也填不满的夜空。它承受不了自己的无所不知与无所不能，它厌于证明自己的本领，它麻木得必须如此折磨才会稍有感觉。那力量的源头何在？断裂声、倾倒声、破碎声，所有东西都在为毁灭的理念殉道。窗子在风的哞叫声中抖，形体在漆黑中消失。

看，世上有这么多知识是她不懂的，这些书联合起来威吓无知的人，她就是不去读，嘲笑就嘲笑，对！偏执狂又如何？她要肤浅地活在浮面的世界上，她要丈夫放弃同情她，她要准许女儿用那套百科全书当积木，盖栋娃娃的家。

她想这些人真难伺候；治安不可以变坏、钱不可以少赚、身体不可以病老，最好四季还风调雨顺，她想这些人凭什么享受好的。安妮愈想愈不在乎自己看见了什么景象。

书籍介绍

时间如此真实，真实如此短暂。

与袁哲生并称，被期待撑起21世纪小说江山的作家

黄国峻惊艳华文文坛代表作

将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛”

◎编辑推荐

★ 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待，张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”，杨牧则表示“当避此人出一头地”。

★ 《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版，是在他辞世十五年后，作品首次引进大陆。

★ 黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★ 骆以军为简体版撰写专序，对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。

◎内容简介

《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”（张大春语），即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。

◎名人推荐

●我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”

但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

●（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

●我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近，同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！此不但针对他文字处理的题材，更直接对他的文字所构成的风格，已经出现的“文体”而言。

——作家 杨牧

●我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

●黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。

——作家 郭强生

●这篇小说（《泛音》）着重人物内心的流动，节奏沉缓，呈现屋檐下三人微妙的互动，仿佛在同一条弦上，振出三种不同波长的泛音（Overtones）,奏出一首歌曲。

——作家 甘耀明

●作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。