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《漫游者(精)》收录 小说家朱天心写于父亲去世前后的五篇小说，外加一篇散文《(华太平家传)的作者与我》，写作时间从一九九七年底到二〇〇〇年深秋，历时近三年。这是一本死亡之书，是死亡直接启动了这一趟书写，女儿的悲伤化成一场不断岔路、思维与现实无重力的游荡：出走地中海沿岸的奇异迷途之旅，建造梦中天堂般的市镇，踏寻电影里小叮当的银河铁道，掉落岛屿童年记忆的洞窟，陪父亲修剪玫瑰……逝者如候鸟离开，生者被抛下来，留在地面一步步行走，走遍世界地极，寻找逝者可能的栖息所在。五篇小说如节奏起伏的乐章，一场闪回跳跃的梦，连成稠密的长篇结构。朱天心在地理行旅与历史洪荒、岛屿记忆与梦境、小说与散文的边界漫游，其死亡书写包裹瑰丽的文学想象和哲学思辨，开创当代华语小说赋篇。

代序 那一刻唐诺

说明朱天心

五月的蓝色月亮

梦一途

出航

银河铁道

远方的雷声

《华太平家传》的作者与我

朱天心， 作家，祖籍山东临朐，一九五八年生于 高雄， 大学历史系毕业。曾主编《三三集刊》，多次荣获时报文学奖及联合报小说奖，现专事写作。著有《方舟上的日子》《击壤歌》《昨日当我年轻时》《未了》《时移事往》《我记得……》《想我眷村的兄弟们》《学飞的盟盟》《古都》《漫游者》《二十二岁之前》《猎人们》《初夏荷花时期的爱情》《三十三年梦》等。

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假想，必须永远离开这岛屿的那一刻， 叫你怀念的，会是什么？ 不许说是亲人的坟（居然你也有至亲的坟可上了），不许说是留着不走的亲人至交，不许说猫猫狗狗， 不许说那套美丽之岛永远的母亲鲑鱼必将溯源返乡之类的陈腔滥调—— 请以 抒情的方式，就像一名在海禁年代离台并以为不会再回来的人士说及他对这岛屿的回首一眼，类似说黑夜里并不繁盛的人家灯火飘晃在黑海洋上……（以致多年来多少人屡屡研究他回望着那片灯火的高度，像研究艺术电影大师们的运镜角度，太重要了，关乎着他到底是以哪一种方式脱走的，乘船？或飞行器？历史悬案。） （不然也可像一名虚构中的人物，徐克《刀马旦》里叶倩文饰演的戏园老板女儿，她在戏园即将被抄家封锁的逃亡前一刻，被父亲拖着硬生生离开她从小生长的地方，匆乱中她念念不舍一眼一眼地流驻着戏园的所有一切，空落无人的戏园除了眼前飘浮而过的“广和楼”大匾，其实什么都没有，但同时响起了黄霑的配乐，一切遂变得如此值得有重量，你真但愿回首的那一刻，回首岛屿，回首一生，有人为你配上那同样一段乐声，便足矣。） 请你就像那名历史悬案中人，回首一望，仿佛濒死之人，一生闪过眼前， 留在视网膜上的，会是什么？会停格在什么样一个画面？也仿佛写在一块遭风吹日晒得失了颜色的木牌上的字句：南都一望。木牌立在奈良远郊不很有人迹的白毫寺前，你听话地回首一望，漫天大雪中只能隐见盆地的依稀轮廓。

     会是花梨木的气味吗？花梨木气味的分子结构与鞋草气味的一模一样，你踩折了过多的鞋草，为了追猎原先一窝、后来一只比你年幼的螳螂。你捏着螳螂的细腰，直起身来才发现自己站在没顶的草深处，没有楼房的时代，仅仅如此就辨别不出野地外村子的方向了。家，住着忙碌的、喜笑的、总不认真听你说话的那对年轻男女，你父母，天涯海角的远。

     会是 小、或 大一点时，你们乘着一辆装着所有家当的马车，摇摇晃晃行过只长得出相思树林的红土地（你坚持是马车，不肯接受多年来同行之人次次纠正你那是一辆拼装车），车行好多哩，都不见人烟，那传说中的新家 不知道在哪里，天已经黑透了，你那爱偷搽妈妈口红、爱使唤你，常常一阵热情起就拥抱紧你，也常摔破额角、夏天过了就要上幼稚园大班的小女生，你姊姊，呜呜哭起来了。

     会是小学一年级放学的某个中午，你觉得自己够大了，不跟随路队走，岔出中山小学前植着两行木麻黄的通学路，走田埂，田埂两旁农夫淋浇的大粪好臭，大粪味至田坝尽头 浓了，你小心别跌进粪坑，粪坑过去是几家矮矮的老百姓人家，简陋得分不出哪是前门哪是后门，你择房子与圳沟间铺满着厚厚软软的谷糠的隙地走，屋里传出荒凉的戏曲声（多年后参加

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你的幸福时刻都过去了，而欢乐不会在一生中出现两次，唯独玫瑰一年可以盛放两度，于是，你将不再跟时间游戏，并将无视于那葡萄藤与没药，你将身上披着尸布活在世上，就像麦加的那些回教徒。

——爱伦・坡

因为…

那必定也研究过Swagman的布鲁斯·查特文这么说过：每个图腾的始祖在漫游全国时，沿途撒下语言和音符，织成“梦的路径”，如果他依循歌之路，必会遇见和他做同一种梦的人。

我挑战他的一直会在那里，以致一直以为他在盛年而自己十五六岁，永远永远。

　　假想，必須永遠離開這島國的那一刻，最叫你懷念的，會是什麼？

　　──不許說是親人的墳（居然你也有至親的墳可上了），不許說是留著不走的親人至交，不許說貓貓狗狗，更不許說那套美麗之島永遠的母親鮭魚必將溯源返鄉之類的陳腔濫調──

　　請以非常非常抒情的方式，就像一名在海禁年代去國並以為不會再回來的人士說及他對這島嶼的回首一眼，類似說黑夜裡並不繁盛的人家燈火飄晃在黑海洋上……（以致多年來多少人屢屢研究他回望著那片燈火的高度像研究藝術電影大師們的運鏡角度，太重要了，關乎著他到底是以哪一種方式脫走的，乘船？或飛行器？歷史懸案）。

　　（不然也可像一名虛構中的人物，徐克《刀馬旦》裡葉倩文飾演的戲園老闆女兒，她在戲園即將被抄家封鎖的逃亡前一刻，被父親拖著硬生生離開她從小生長的地方，匆亂中她念念不捨一眼一眼的流駐著戲園的所有一切，空落無人的戲園除了眼前飄浮而過的「廣和樓」大匾，其實什麼都沒有，但同時響起黃霑的配樂，一切遂變得如此值得有重量，你真但願回首的那一刻，回首島國，回首一生，有人為你配上那同樣一段樂聲，便足矣。）

　　請你就像那名歷史懸案中人，回首一望，彷彿瀕死之人，一生閃過眼前，最後留在視網膜上的，會是什麼，會停格在什麼樣一個畫面？也彷彿寫在一塊遭風吹日曬得失了顏色的木牌上的字句：南都一望。木牌立在奈良遠郊不很有人跡的白毫寺前，你聽話的回首一望，漫天大雪中只能隱見盆地的依稀輪廓。

　　會是花梨木的氣味嗎？花梨木氣味的分子結構與鞋草氣味的一模一樣，你踩折了過多的鞋草，為了追獵原先一窩後來一隻比你年幼的螳螂。你捏著螳螂的細腰，直起身來才發現自己站在沒頂的草深處，沒有樓房的時代，僅僅如此就辨別不出野地外村子的方向了，家，住著忙碌的、喜笑的，總不認真聽你說話的那對年輕男女，你父母，天涯海角的遠。

　　會是更小、或更大一點時，你們乘著一輛裝著所有家當的馬車，搖搖晃晃...

本雅明说：“小说家则是封闭在孤立的境地之中，小说形成于孤独个人的内心深处，而这个单独的个人，不再知道如何对其所最执着之事物做出适合的判断，其自身已无人给予劝告，更不知如何劝告他人。写小说是要以尽可能的方法，写出生命中无可比拟的事物……”

其实在找寻一家消逝中的咖啡馆吧……墨黑铁脚的木头椅、单纯的大理石桌、记不得样式材质的地板，服务人员总用一个泛银器光的金属托盘送上你点的哪怕只是一杯咖啡、一杯水。你总在生意清冷的店中发发呆，看看报，继续在脑中写着给某位年少时的友人而从未真正拿笔写成寄出的一封信。

咖啡馆数年后改装，放着近乎噪音的日本当红偶像拉直嗓子千篇一律的歌声，老叫人以为自己置身在东京某家窄小的拉面店里，你一直相信那家生意极好的博多口味的拉面店是故意无时无刻不放得惊天价响的同样歌声，让你就算用喊的也无法与隔座的人交谈，只得专心快快吃完走人让出空座来，毕竟店门外老等着一列不长不短的队伍。

非不得已，你鲜少再去那家拉面店也似的咖啡馆，像是遭逢一场突发的战乱，你把一段而今显得弥足珍贵的太平岁月和几名年少时的好友给匆忙丢在那儿，顾自仓皇逃命，它们给凝冻住在某四次元中，喊破喉咙也分毫穿透不得偶像歌手的吵嚷白痴声。你视线无由与它们交会，你只能在另外的时空中再见到他们，入梦来。

因为父亲的不在，我オ发现与父亲相处的四十年，无时无刻无年无月我不在以言语、行动挑战他的信仰、情感价值观、待人处世甚至生活琐碎。

我挑战他对待朋友后辈深情温厚，遂得以放胆尖刻孤解；我挑战他虔诚的基督徒信仰，得以夸言自己是不可知论者并与各路神鬼相嬉；我挑战他的总是无限善意看人看世界，得以穷究坏人坏事并妄想遂行正义；我挑战他简直公务员似的除生病、出国无一日间断在家中一角写作（是我多么想念、无法磨灭的风景），我遂得以任性地动辄停笔个三年五年；我挑战他始终精神奕奕好奇专注周遭大小事物，我遂散漫颓唐十分虚无；我挑战他一直会在那里，以致一直以为他在盛年而自己十五六岁，永远永远。

书籍介绍

【本书看点】

★流传二十年的华语文学经典，大陆简体版首次出版。朱天心《想我眷村的兄弟们》、《古都》和《漫游者》，是上世纪末关于台湾书写的小说三部曲（王德威语）。

★朱天心父后悼祭之书，女儿怀念逝去的父亲，书写者悼祭远去的文明。父亲的灵魂，会在哪里呢？小说家化身远游的老灵魂，踏寻地中海沿岸希腊神话的古迹、纽西兰的萤火虫洞，日本电影里小叮当的银河铁道……奇异的地理行旅、岛屿童年记忆交织着梦境跳跃闪回，绵延生者对逝者的爱和怀念。“我且走到了天涯海角，丝毫感觉不出父亲可能的去踪，但，他真的不想念我们吗？”

★唐诺作序，关于死亡的知识型书写，打破虚构与非虚构边界，开创当代华语小说赋篇。“《漫游者》是朱天心最好的一部作品。” 朱天心的死亡书写包裹瑰丽的文学想象、哲学思辨与博闻知识，从数千年前写在纸莎草纸或陶片上的古埃及诗歌、《奥德赛》的灵魂絮语，到爱伦坡的华丽章句、宫泽贤治的同名童话，以想象演练死亡，以书写创造死亡。

【内容介绍】

“死亡像正午太阳无法直视，临终的人焚烧着双眼，父亲是替我探路去了。”

《漫游者》收录台湾小说家朱天心写于父亲去世前后的五篇小说，外加一篇散文《的作者与我》，写作时间从一九九七年底到二〇〇〇年深秋，历时近三年。这是一本死亡之书，是死亡直接启动了这一趟书写，女儿的悲伤化成一场不断岔路、思维与现实无重力的游荡：出走地中海沿岸的奇异迷途之旅，建造梦中天堂般的市镇，踏寻电影里小叮当的银河铁道，掉落岛屿童年记忆的洞窟，陪父亲修剪玫瑰……逝者如候鸟离开，生者被抛下来，留在地面一步步行走，走遍世界地极，寻找逝者可能的栖息所在。

五篇小说如节奏起伏的乐章，一场闪回跳跃的梦，连成稠密的长篇结构。朱天心在地理行旅与历史洪荒、岛屿记忆与梦境、小说与散文的边界漫游，其死亡书写包裹瑰丽的文学想象和哲学思辨，开创当代华语小说赋篇。

【名人点评】

朱天心的《漫游者》是我最喜欢她的一部作品，喜欢的基调是惊奇，一步一步惊奇不已。它最终“不那么像小说”，但像的不是日后悠闲端庄的汉赋，而是犹生于某个幽深、光影迷离、生和死界限不明、现实和梦境不分世界的楚辞。（唐诺）

古今中外都有丰富的悼祭文体，而朱天心这本小说集，正是一部不折不扣的悼祭之书。张爱玲在《对照记》里指着祖父母的老照片幽幽地说：“等我死的时候，他们会再死一次。”。所爱的人会一点一滴的从我们身上剥走我们的生，如果他们的死亡早于我们，死亡原就是可以预支的呵。（黄锦树）