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【内容简介】

“它虽然被死亡气息所侵染，却让生命更有价值”

舒伯特的《冬之旅》是德国艺术歌曲中重要的一组套曲，是舒伯特在他短暂一生近尾声时所写，也是舒伯特本人最喜欢的一部作品，

博斯特里奇是著名的男高音家兼作家，就学于牛津大学历史学系，后听从内心的召唤，放弃学术生涯，投身歌唱事业，成为职业歌唱家，《冬之旅》是他最爱的作品之一，演唱《冬之旅》已达三十余年。

也正是博斯特里奇的拥有“人文知识分子”底色，在本书中，历史、文化、音乐、文学、美术、科学、哲学、传记信息、心理分析、作品解读、表演实践等与《冬之旅》相关的知识门类和学科分支被整合在一起，甚至阅读本书，你还能遇到海顿、马勒、歌德、济慈、罗兰·巴特、卢梭等大家，不论你是否听过舒伯特的《冬之旅》，这本书都可以将您带入这座音乐的宫殿，逗留、驻足欣赏，感受被诅咒的爱情如何转化为艺术。

【媒体评论】

“引人入胜……读罢此书，我们可能会换一种方式聆听这部至高无上的艺术作品。”——《纽约书评》

“博斯特里奇的好奇充盈了书和音乐。”——《波士顿环球报》

“精妙绝伦……回忆录、文化史、音乐精读、传记掠影，以及《冬之旅》对作家、作曲家、史学家和思想家的影响泛起的涟漪，融合成这道诱人的音乐什锦。”——英国《独立报》

“不难想象，目瞪口呆的年轻崇拜者会迷上舒伯特的《冬之旅》，就像他们过去迷上歌德的《少年维特的烦恼》。”——《歌剧新闻》

“这是一本非同寻常、引人入胜的书：无所不包、离题千里，它抓住了这部开创性作品在德语艺术歌曲传统中经久不衰的奥秘。喜欢《冬之旅》的读者有福了，初识《冬之旅》的读者有伴了……博斯特里奇先生对音乐和文本的掌握自始至终都显而易见。”——《华尔街日报》

“如果我们这些业余爱好者能让专家以人文而非技术的方式带我们领略伟大的音乐，岂不是很棒吗？这就是博斯特里奇的《舒伯特的》带给我们的。他是著名的男高音家兼作家，《冬之旅》是他最爱的作品之一。读毕此书，也可能成为你最爱的一部。”——《费城问询报》

“对浪漫主义时期最具影响力同时也最神秘的音乐作品之一的精彩研究。没有人比博斯特里奇更能打开它，他比任何人都了解其虫洞所在。”——《每日野兽》

“伟大的歌手常常无法解释他们所做的事情。博斯特里奇可以。不论你是否听过舒伯特的《冬之旅》，这本书之所以扣人心弦，在于它用深入浅出的语言，解释了被诅咒的爱情如何转化为艺术。”——理查德·桑内特

目 录

通过“文化联想”，构筑“意义迷宫” （ 中译者序）

引言

第一章 晚安

第二章 风标

第三章 冻泪

第四章 冻结

作者简介：

博斯特里奇（Ian Bostridge，1964—）被公认为当今世界最著名的男高音歌唱家之一，尤其擅长艺术歌曲演唱。除在世界各地频繁举行独唱音乐会外，还灌制了大量唱片录音，得到业界高度赞扬与好评。他于1990年在牛津大学获得哲学博士学位（历史学专业），但从1993年开始步入职业歌唱家行列。他的文字著述包括《巫术及其转型：1650—1750》（1997）、《歌手的笔记》（2011）、《舒伯特的：对一种执念的剖析》（2014）、《歌曲与自我：一位歌手对音乐与表演的反思》（2023）。他曾任牛津大学的音乐人文教授（2014—2015），并持续为《泰晤士报文学增刊》和《卫报》供稿。

译者简介：

杨燕迪，现任中国音乐家协会副主席，哈尔滨音乐学院院长，音乐学教授、博士生导师。

杨丹赫，复旦大学英语系本科毕业，并于上海音乐学院音乐教育系获得硕士、博士学位，美国哥伦比亚大学访问博士，现任上海音乐学院音乐教育系教师。

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The most notorious of these apparitions in real life was the “Spectre of the Brocken,” the Brocken being the highest peak of the Harz Mountains, notorious haunt of witches and sprites, and memorialised as such in Goethe’s Faust. Wanderers on the mountain reported observing a vast and shadowy figure which would spookily move about and mimic their own gestures. Coleridge made two, unsuccessful, attempts to get a look at it in 1799. The phantom, still observable today, is in fact just that: a haze or mist or cloud whose constituent water droplets reflect images projected by the sun, swollen to enormous apparent size by tricks of perspective. The Spectre of the Brocken is, then, “but a reflex of yourself,” as de Quincey put it in his Suspiria de Profundis (1845), making paradoxical Romantic us...

In both, a flexible musical figure is used as an analogy for the central material image which Schubert has selected from the poem. With “Erlkonig” it’s hammering repeated octaves (murderous for the pianist’s right hand on a modern piano); for Gretchen, a repetitive semiquaver arabesque. The technique is so familiar, so taken for granted, that it’s worth analyzing it just a little (especially as it is the basis of so much in Winterreise, in many, though not all, of its songs).

Most of Schubert’s mature, published songs start with some sort of a piano introdudction. There’s a good aesthetic reason for this, one which takes us back to the discussion of “Gretchen am Spinnrade” (Gretchen at the Spinning Wheel) in the last chapter. The introduction gives us the musical idea, puts it out there to be absorbed as music, just music; the voice comes in, and tells us how we should read that musical idea, focusing our attention on a physical or emotional scenario.

The verse that follows tells us very clearly that this has been, this piano prelude, a typically Schubertian device, one which represents something not just in the outside world but also in the protagonist’s – and potentially in the listener’s – heart and head. A sort of prolepsis – the words have been anticipate...

The present tense melts into the past – “I seek in vain” becomes “I dreamed so many sweet dreams.” C minor becomes E major, the first time in the cycle that a song starts in a major key; the fact that it is a semitone above the relative major (which would have been E-flat) lifts the song, taking us to another place, another time, a translation best effected not by pausing between the songs in performance but by juxtaposing them as intimately as possible.

The gentle rustling – of the leaves of last summer rather than the winter branches of the present, specified later in the poem – is then itself gently interrupted by horn calls, the Romantic sound par excellence, the call of the past, of memory, sensuality at a distance, “distance, absence and regret,” as Charles Rosen puts it in his book ...

The chapter itself is called “Snow,” and it creates, suggests, hints at a parallel between the predicament of the wanderer in Winterreise, compelled by his own nature to wander through a winter landscape, and that of Castorp, Mann’s protagonist, tubercular sufferer, who has sunk into the comfortable but deathly embrace of the snowbound sanatorium where most of the story plays out. In “Snow,” Castorp escapes from his confinement, venturing outside, and gets lost; in so doing he confronts ultimate questions. Reading “Snow” is, if nothing more, a good imaginative and mental workout for singing, or experiencing, Winterreise.

From around 800 to 1200 northern Europe experienced unusually mild and stable weather, perhaps the warmest four centuries of the last eight thousand years: the so-called Mediaeval Warm Period, an era of settlement, expansion, exploration, and agricultural plenty. This era of plenitude was succeeded by what has been called the Little Ice Age.

书籍介绍

【内容简介】

“它虽然被死亡气息所侵染，却让生命更有价值”

舒伯特的《冬之旅》是德国艺术歌曲中重要的一组套曲，是舒伯特在他短暂一生近尾声时所写，也是舒伯特本人最喜欢的一部作品，

博斯特里奇是著名的男高音家兼作家，就学于牛津大学历史学系，后听从内心的召唤，放弃学术生涯，投身歌唱事业，成为职业歌唱家，《冬之旅》是他最爱的作品之一，演唱《冬之旅》已达三十余年。

也正是博斯特里奇的拥有“人文知识分子”底色，在本书中，历史、文化、音乐、文学、美术、科学、哲学、传记信息、心理分析、作品解读、表演实践等与《冬之旅》相关的知识门类和学科分支被整合在一起，甚至阅读本书，你还能遇到海顿、马勒、歌德、济慈、罗兰·巴特、卢梭等大家，不论你是否听过舒伯特的《冬之旅》，这本书都可以将您带入这座音乐的宫殿，逗留、驻足欣赏，感受被诅咒的爱情如何转化为艺术。

【媒体评论】

“引人入胜……读罢此书，我们可能会换一种方式聆听这部至高无上的艺术作品。”——《纽约书评》

“博斯特里奇的好奇充盈了书和音乐。”——《波士顿环球报》

“精妙绝伦……回忆录、文化史、音乐精读、传记掠影，以及《冬之旅》对作家、作曲家、史学家和思想家的影响泛起的涟漪，融合成这道诱人的音乐什锦。”——英国《独立报》

“不难想象，目瞪口呆的年轻崇拜者会迷上舒伯特的《冬之旅》，就像他们过去迷上歌德的《少年维特的烦恼》。”——《歌剧新闻》

“这是一本非同寻常、引人入胜的书：无所不包、离题千里，它抓住了这部开创性作品在德语艺术歌曲传统中经久不衰的奥秘。喜欢《冬之旅》的读者有福了，初识《冬之旅》的读者有伴了……博斯特里奇先生对音乐和文本的掌握自始至终都显而易见。”——《华尔街日报》

“如果我们这些业余爱好者能让专家以人文而非技术的方式带我们领略伟大的音乐，岂不是很棒吗？这就是博斯特里奇的《舒伯特的》带给我们的。他是著名的男高音家兼作家，《冬之旅》是他最爱的作品之一。读毕此书，也可能成为你最爱的一部。”——《费城问询报》

“对浪漫主义时期最具影响力同时也最神秘的音乐作品之一的精彩研究。没有人比博斯特里奇更能打开它，他比任何人都了解其虫洞所在。”——《每日野兽》

“伟大的歌手常常无法解释他们所做的事情。博斯特里奇可以。不论你是否听过舒伯特的《冬之旅》，这本书之所以扣人心弦，在于它用深入浅出的语言，解释了被诅咒的爱情如何转化为艺术。”——理查德·桑内特