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《流浪地球2》官方授权电影制作全记录，披露创制细节和十万字完整世界观。一览中国科幻电影制作流程，看中国力量如何成就中国想象。

本书提供了《流浪地球2》从剧本创作到建组筹备、从前期拍摄到后期制作全流程概览。以深度访谈展现主创主演及幕后团队的心路历程，挖掘不为人知的故事和细节；披露大量剧照、分镜头画稿、平面设计图、幕后花絮，全景展现中国科幻电影人再次冒险的试炼之路。

欢迎加入流浪地球世界！

第一幕 再次冒险

无知无畏再出发

世界观：十万字之求索

剧本：视觉化升级

第二幕 跨越极限

美术：没想到是从零开始

摄影：多往河里扔些石头

演员：每个人都是主人公

导演组：超额迭代

第三幕 试炼之路

剪辑：靠前的危险

视效：从未有过的挑战

声音：无声，不是没声

工业化：一直在路上

欢迎加入流浪地球世界

电影《流浪地球》世界观

电影《流浪地球》编年史

结语

主创名单

朔方 等 编著

朔方，电影监制、策划、制片人、专栏作者，参与策划、制作超20部院线电影，全球票房超30亿美元；专注内容产品行业发展研究和电影工业化流程管理，并不断发掘创意人才和创意内容。主要参与电影作品有《流浪地球》《中国合伙人2》等，图书作品有《流浪地球电影制作手记》《流浪地球2电影制作手记》。

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郭帆：一部电影是有时长限制的，所有人都不会同意我们做一部四小时的电影。如果讲故事的同时，还要呈现这个世界的丰富细节，电影肯定会有更高的信息密度；也就是说，要在每一帧画面中，呈现出与人物、叙事、场景、道具，还有背后所蕴含的世界观相关的巨大信息量。

我的感觉是，越年轻的观众可能对信息吸收得越快、接受度越高？我姥爷九十五岁了，看新闻的时候会问我，他们说话怎么这么快？但我听就是正常语速，甚至觉得有点慢；比我们更年轻的观众，特别是00后，吸收信息的速度极其之快。看视频的同时别说看弹幕了，还可以打弹幕，还都用1.5倍速、2倍速看。所以我们也敢于积极地呈现高信息密度来匹配观众对画面的理解效率。但又发现什么新问题呢？这回可能做过头了。现在的信息量极大，在视觉、听觉、故事情节、人物方面都是。第一版剪辑出来的时候我们才发现，可能触碰到了某种极限，那是一个电影所能承载的内容的极限。也许在单场戏里，观众来得及去消化这些信息，看完还能琢磨一下，但如果十场戏都是这样就不行了。长时间被高密度信息轰炸，观众会疲惫。所以我们需要做简化的工作。

美术制作统筹冉昕：这次的视觉设计工作，是在流浪地球世界里贯穿了一条访客路线。你可以从加蓬UEG（联合政府）基地出发，坐着太空电梯，在九个G的重力“压迫”下前往空间站，如果中间没有晕倒，你会看到还在建设当中的巨大的行星发动机；到了空间站，可以坐摆渡船去到月球基地，当你坐着月球车抵达“逐月”卫星发动机，你能看到巨大的蔚蓝地球就在你眼前，而地球不是一个孤零零的远景，在它和你所站的地方之间，你刚才搭乘的各种装置、载具实现了可见的物理连接。回到地球，你还可以到纽约的联合政府大会现场、在44街的热狗摊买上一顿午餐，再回到北京航天中心找MOSS聊天，坐着战斗机飞到上海韩朵朵家阳台……

概念设计/美术设计王志坚：其实我们一直没把《流浪地球》当作一部科幻片，而是当成一部偏写实的灾难片去做。整个美术设计为了合理化和考虑到观众的接受度，其实是在刻意避开现代感和未来感，选择的风格就是偏写实。

王志坚：我们的平面设计师经常会觉得做了那么多V江，包括文字性信息，包括隐藏在画面里面特别边缘的一些平面类的细节，很难让人发觉，也不是特别有成就感。

但其实这个东西它是一个很重要的内容，在一个画面里面，小到一张墙上的贴纸，大到演员手中拿的智能交互的一些文本信息，都是对世界观很好的一个辅助性说明。但这些细节太不起眼了，只有非常仔细地去看，才会发现隐藏在电影画面各种边边角角的秘密。如果真的有人仔细去研究，甚至可能会解读出另外一个故事。

比如说，在世界观和剧情里都出现了一个组织，这个组织叫作“诺恩斯”。最后全片里面这个组织是不是还会存在我们都不确定，也许全部都被隐藏掉了，可能连一句台词都没有。但“诺恩斯”的信息已经通过美术部门的工作，被隐藏在了流浪地球世界的各个角落里，比如图丫丫家墙纸的图案、马兆家一幅装饰画的图案、战场上的一些很小的涂鸦等，这里面都隐藏着“诺恩斯”的信息。追寻这个组织的踪迹，就会发现这后面隐藏着与MOSS和这个世界有关的一些秘密。那些散落在世界观和剧情时间线里的秘密，可能都会汇聚在这里。但现在观众肯定是注意不到的。也许在《流浪地球3》里面，这些秘密才会被揭开。郜昂：职业的平面设计师，工作的成果都会直接且独立地面对受众，是“外化”和具有成就感的；但电影的平面设计是画面中并不起眼的一部分，甚至做得越好的藏得越深，所以是“内化”的。日日夜夜的设计成果，可能仅仅是在背景画面里一闪而过，除非打开“八倍镜”逐帧看，否则都看不到这些优秀设计师的心意。所以特别欢迎大家手持八倍镜来看我们的电影。

刘寅：《流浪地球2》在拍摄数据量上也达到了中国电影史的巅峰，总素材量超过1.37PB，单日数据超过30TB。在与ARRI65和Codex的DIT流程上，我们也与时俱进地使用了Mac Pro全系列设备，Codex授权License（许可），用最快的算力、最新的设备流程，将这么一个庞大的素材完整妥善处理好，保证了整个项目的顺利运行。

张亘：这部电影是我们目前为止制作过的数据量最大、成片时长最长、镜头量最多的项目。仅调色部门给视效部门输出的镜头素材量就超过了100TB，单这个数字已经相当于很多电影全部的拍摄素材量了。

因为项目视效量极大，调色和视效部门对接的工作也很烦琐。为了保证在极限的后期工作时间里快速而准确地和视效部门交接素材，在拍摄之初我们就和视效、剪辑等各个部门提前针对不同摄影机搭配不同型号的镜头、不同的画幅设定进行了多次流程测试，最后统一由后期制片确定了一套完整的标准并且制成PDF，以供后期制作时各部门参考。

冉听：我们的商务合作方——徐工集团，提供的巨大工程车辆基本上塞满了我们所有的机场场景。但所有徐工的司机师傅开车来的时候大概都没有想到，他们还得演戏。

郜昂：这次现场有几十辆特种车辆，这些车辆的安排调度一哪个在前、哪个在后、哪个开、哪个不开，是一项极其庞大的工程。

这些特种车辆，绝大多数都是徐工提供的。徐工不但派了车，还派了驾驶员来到现场。我们给超过五十台徐工的重型车辆做了白色UEG涂装，五十多辆涂装好的车浩浩荡荡开到机场的时候还是非常壮观的。然后事儿就都来了——每一辆车在机场的停放、充电、加油、驾驶员分配排班、车辆操作

于文龙：前期，我们负责道具的副导演跟制片部门及负责车辆赞助的负责人开过一个会，决定在制片部门里专门安排一个车辆管理员来统一管理这些大家伙。每天他们的车辆放在哪里、该什么时候加油都统一调度，还安排了专人来管理司机师傅们。徐工的师傅们得到的任务就是听美术部门、制片部门的调遣，也要配合导演部门的调度。

这意味着这些司机师傅就是演员，比如说开八角叉车的师傅，他需要穿着演员服装操作车辆，因为只有他们有专业驾驶证，所以只有他们才能在镜头前真的把这些车开起来。

但最开始的时候，司机这边还是比较困难的，因为他们所有人都没有参与过电影的拍摄。我们只能每天开会讲流程。我们也向制片部门申请了单独的小对讲机，因为不能跟我们大队用的对讲机在一块，会串频。每天早晨在拍摄之前都会有一次排练，我们会把所有的司机集合起来，跟他们讲一下今天的内容。

具体他们该怎么演呢？因为他们大部分时间在车辆里开车，是看不到表情的，所以我们没有什么特别高的要求，他们就正常地把车从A点开到B点就可以了——但其实一旦有配合镜头的开车表演，以及车辆很多的时候，情况对徐工的师傅们来说就变得复杂起来了，我们常常是要一个一个、反反复复地调整他们的“表演”。

龚格尔：但他们适应得很快，后来慢慢就演变成他们会把自己的戏服都提...

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1.欢迎加入流浪地球世界

官方授权完整呈现“流浪地球世界观”和“流浪地球编年史”。

集结来自中科院、清华大学等机构的20余位科学顾问，从自然科学、社会科学等各角度铺陈宏大的流浪地球世界，欢迎更多的读者朋友加入，共同点亮科学幻想。

2.披露众多创制细节：从入门到“入门”

深入剧组探秘幕后故事、披露诸多电影之外的专属档案、收录一手设定资料，包含分镜头画稿、平面设计手稿、珍贵剧照等。揭秘各种高科技场景和道具诞生始末：MOSS、太空电梯、月球发动机、门框机器人、机械狗笨笨、休眠舱、潜水服、工程外骨骼……

3.他们是真的想教会我们拍电影

深度访谈电影主演主创和幕后团队，为读者提供了一条走入重视效科幻电影幕后的“访客路线”，全方位记录《流浪地球2》创制全流程：如何写剧本？怎样拍电影？……主创齐上阵，手挽手痛谈“犯错”心得。

4.挑剔的他超爱（怎么可能，他永远不会满意！）

郭帆导演工作室监制全书设计：封面采用印银工艺，内文特种纸印刷，锁线精装，可180度平摊阅读。

书籍介绍

《流浪地球2》官方授权电影制作全记录，披露创制细节和十万字完整世界观。一览中国科幻电影制作流程，看中国力量如何成就中国想象。

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