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“这本电视剧的权威之作变得更加完善……是对精彩电视剧创作的宣言。”

——杰克·小艾普斯（Jack Epps, Jr.），南加州大学电影学院剧作系主任，《壮志凌云》（Top Gun）, 《至尊神探》（Dick Tracy）的编剧

“在我作为编剧和剧作教师的职业生涯里，《美剧编剧策略》是我见到的就如何构建美剧最全面和易用的书。专业、准确，有着愉悦的阅读体验。”

——玛丽亚·杰克曼顿（Maria Jackquemetton），《广告狂人》编剧/行政制片人

“引人入胜、信息量大和深刻……新手和职业编剧不可多得的宝贵工具。我多希望自己开始电视业的时候能有这样一本书！”

——妮可·约金（Nicole Yorkin），《谋杀》（The Killing）联合制片人，《未来闪影》（Flash Forward）、《富贵浮云》（The Riches）、《嘉年华》（Carnivale）和《艾米律师》（Judging Amy）的编剧-制片人

第一章　美剧的特别之处 ............................................... 027

想象一下电视的力量　.....................................................................027

美剧的三大特质　....................................................................028

美剧的人物塑造　............................................................................028

长篇叙事（The“Long　Narrative”） ...........................................029

合作　............................................................................................032

电视的五大流言　....................................................................　032

1．电视是小型电影　......................................................................032

2．电视剧是小成本制作　................................................................035

3．电视剧剧本创作有诸多禁区　......................................................035

4．电视剧都大同小异　...................................................................036

5．电视是片荒地　..........................................................................037

电视剧的准则　.......................................................................039

一小时剧时长必须是一小时　............................................................039

电视剧的截止日期没有水分　............................................................039

剧情类连续剧有多幕结构　...............................................................040

每一部电视剧都适配一种类型　........................................................041

预备，开始！　......................................................................047

小结　...................................................................................047

新动态　................................................................................048

聚焦“剧情喜剧”创作 ..............................................　048

嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David　Isaacs） ..............................050

第二章　美剧的制播流程与播出季 ...................................　054

第一年　...............................................................................056

四月：写提案　...............................................................................056

（1）写新剧计划书　......................................................................057

（2）写试播集　.............................................................................059

（3）写　“后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060

（4）创制演示样片　......................................................................060

（5）附上“打包”　......................................................................061

（6）赢得网络粉丝　......................................................................062

五月：制片公司　............................................................................062

六月：制片厂　...............................................................................064

七月与八月：电视网　.....................................................................066

九月至十一月：试播集剧本　............................................................067

十二月和一月：许可（绿灯）　........................................................069

二月至四月：试播季　.....................................................................070

五月：订购　..................................................................................071

全季　............................................................................................071

短季订单　.....................................................................................072

季中剧　........................................................................................072

备用剧本　.....................................................................................072

第二年　...............................................................................　073

六月：建组　.................................................................................073

七月和八月：疯狂写剧本　...............................................................074

九月和十月：首播　........................................................................076

十月至次年三月：完结当季　............................................................077

四月：间歇期　...............................................................................078

新动态　................................................................................079

小结　...................................................................................080

嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie　Collier），美国经典电影

（AMC）有线电视网总裁　......................................................080

第三章　经典剧本的创作之道 .........................................　085

戏剧节拍（The　Dramatic Beat） .........................................085

A-B-C故事　........................................................................086

五幕和六幕结构　............................................................................088

越多改变……　...............................................................................089

两页一场戏　..........................................................................090

使用网格　.............................................................................090

引子　...................................................................................　091

关于剧本节选　.......................................................................　092

摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD　Blue ,“Simon Says ”） .......093

分析　....................................................................................112

开场　............................................................................................113

第一场　........................................................................................115

第二场　........................................................................................115

第三场　........................................................................................115

第四场　........................................................................................115

第五场　........................................................................................116

第六场　........................................................................................116

第二个剧本节选　.....................................................................117

摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD　Blue ,“Heart and souls ”） ...117

分析　...................................................................................　136

冷开场　........................................................................................137

第一幕　........................................................................................138

接下来你该做什么　.................................................................　139

小结　...................................................................................　139

嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven　Bochco） ..........................　139

聚焦程式剧（procedural）创作 .................................　146

是何原因？　..........................................................................................　146

第四章　创作你自己的剧集 ............................................　155

“倾听声音”　.......................................................................　155

找到你的故事　.......................................................................　157

解构你的故事　.......................................................................　159

网格　...................................................................................　160

大纲　....................................................................................161

如何写你的大纲　............................................................................162

大纲的其他形式　............................................................................165

桑尼的列表　..........................................................................　168

第一稿　................................................................................　168

问题排查　.............................................................................　172

如果你的剧本太长　........................................................................172

如果你的剧本太短　........................................................................172

大功告成……　......................................................................　173

第二稿　................................................................................　173

润色　...................................................................................　175

下一步？　.............................................................................　175

小结　...................................................................................　175

嘉宾访谈：大卫·西蒙（David　Simon） .................................　176

聚焦试播集创作　....................................................................　179

创建“世界”　.......................................................................　179

找到故事的跳板　....................................................................181

移居“新世界”　.....................................................................181

制订计划　.............................................................................　183

第五章　认识你的同事：剧组工作 ...................................　187

烂剧组（嚎叫的狼群和闪电）　.................................................　189

错误1：脱离编剧组　......................................................................189

错误2：把私事和工作问题混为一谈　................................................190

错误3：另有计划　..........................................................................190

错误4：在家里工作　......................................................................191

错误5：把样稿看得跟宝贝似的　......................................................191

错误6：排斥编剧组的文化　.............................................................192

错误7：加入不适合你的剧组　..........................................................193

好剧组　...............................................................................　193

现实案例　.....................................................................................194

剧组职位　.............................................................................　196

1．独立编剧　................................................................................196

2．剧组编剧　................................................................................198

3．　故事编辑/故事执行编辑...........................................................199

4．制片人　...................................................................................200

5．监制　......................................................................................201

6．创意顾问　................................................................................201

7．行政制片人/剧目管理者　............................................................201

小结　..................................................................................　202

聚焦“无剧本/真人”秀 ..............................................　202

嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott　A.Stone） .......................　206

第六章　如何入行 ........................................................212

写你所爱　.....................................................................................214

别写你计划推销的电视剧的商投剧本　...............................................215

向剧目提适合的问题　.....................................................................215

备好合适的工具　............................................................................216

签约经纪人　..................................................................................217

扎根洛杉矶　..................................................................................219

成功的秘密　.........................................................................　220

小结　...................................................................................　221

接下来　................................................................................　222

第七章　电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ................　223

97级　..................................................................................　223

三年后　...............................................................................　229

毕业七年后　..........................................................................　231

毕业十四年后　.......................................................................　235

第八章　电视剧的未来 .................................................　242

新机会　................................................................................244

什么是电视？　...............................................................................244

未来之旅　.....................................................................................245

网络剧　........................................................................................245

网络衍生剧　..................................................................................247

万维网（Web）已死　.............................................................248

“混沌不是商业模式。”　...............................................................248

全球化　...............................................................................　249

案例A：《行尸走肉》　...................................................................249

案例B：《草原上的蒙古包》（Little　Yurt On The Prairie ） .............250

当下　...................................................................................　251

总结　........................................................................　252

相关资源　..................................................................　253

专业术语　..................................................................　255

作者简介　...................................................................261

译者后记　..................................................................　263

帕梅拉·道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。 她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。 作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普·约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。 她是美国编剧工会理事会成员。 她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。

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把你那三幕结构的书放一放吧。几十年来，电视网的电视剧都以四幕结构创作，但许多广播剧现在已经采用五幕结构，一小部分甚至分解成了六幕。现在，想一想传统电视网的一小时剧每隔13-15分钟会发生什么？没错：广告时段。这些插播广告并不随机，他们提供了构建剧集的网格，以将情节推至悬念或反转（如果你学过故事片结构，那可能对术语“情节点”更为熟悉点）。相比故事片分析时提及的理论上的幕，电视剧的每一“幕”更像是戏剧中真正的幕。拿舞台戏剧来说，每一幕结束时都会拉上大幕，剧院的灯也随之亮起，观众走向茶点或洗手间。这也有点像电视剧中的硬幕间。编剧用这些幕间写作，使用它们来建立张力。

这里讲一下如何让创作轮子滚动起来。你的题材要生动、鲜活，渗透着你的贯穿人物的经历。这是关键。最常犯的错误是通过配角来诉述故事。基于这点的重要性，我还是要用别的话重复之：千万不要写那种不是通过连续出现的人物诉述的故事。如果你的故事只像电影而不像电视剧那样吸引人，那么你就无法让它为你的电视剧产生效果。

这里举两个错误地和正确地处理你故事的例子。我们确信你在筹划为一部关于简和莎莉的系列剧写一集剧本。这两个人物均为侦探，你在构思时偶然发现一则新闻，是讲一个女飞贼爬上高楼，企图盗取古代名人马诺洛•布莱尼克的鞋子藏品。

错误的计程绳可能是这样的：前攀岩冠军波蒂娅•佩迪企图深夜爬进特朗普大厦，偷盗世上的一把最珍贵的短剑，但她聪明的计划未得逞，她被简和莎莉逮个正着。

较好处理这一集的计程绳应该是这样的：深夜，患有恐高症的简趴在特朗普大厦的窗台上，此刻她必须救出被飞贼扣为人质的莎莉。后来两人一起挫败了女飞贼企图偷走世上最珍贵短剑的计划。

看见这两者的区别吗？在错误版本里，一个配角驱动剧情的发展，而让主要角色仅仅充当见证人，或者客串角色的工具。在第二个版本中，挑战、危险和视点都属于主角的。她俩的决定制造出剧情的跌宕。

《傲骨贤妻》巧妙平衡了程式剧与连续剧的优点。我们在电视新闻网上见证了主人公艾丽西亚·弗洛克突如其来的困境——出轨的丈夫必须带着受伤的妻子在镜头前公开道歉。这种情况下，整部剧如何跳出家庭剧和她的个人挣扎？每集都结案的律政剧在这最为隐私的框架下如何处理？是两部剧合并成一部剧？还是层次不断铺开的一部剧？

那么，你如何在没有人物弧线的情况下铺陈故事呢？喏，你就创造一根不同的弧线来。请记住，我曾说过：系列剧中的人物更相你熟悉的人而非剧情里的形象，如果你的朋友正在经历极端的考验，你就得在事发后一直了解他的情况。你得全身心投入这个过程中去，而不仅仅是等待结果。

不过请留神——这不意味着系列剧中人物是平面的。你不断入戏，绝不是充当见证者，花去一个星期罢了。恰恰相反，当你的人物未因剧情而发生变化时，恰恰需要另一种替代的东西：向度。请将它认作是：当人物没有向自己的目标横向发展时，就得来个纵向发展。亦即显露出他自己的内心冲突，这同样能够制造张力的。这个人物可以在每一集中做渐进式的显露，以至于贯穿整个系列剧。

早先，我曾建议学生们设法将自己的右脑和左脑的功能——创意和分析的功能——分开来。我们知道，作为艺术家需要作多少准备才能产生逗乐的趣味或情感的爆发。当激情占主导时，就成了天赐的礼物。如果你被人物之间激烈的纠葛深深感动，你就会毫不犹豫的写下去。这是一种最佳的写作，犹如你千方百计去抓风一样。不过到头来，你得把这部分写作搁到一边，重新回到在左脑的冷光下设计你的剧本。

书籍介绍

“这本电视剧的权威之作变得更加完善……是对精彩电视剧创作的宣言。”

——杰克·小艾普斯（Jack Epps, Jr.），南加州大学电影学院剧作系主任，《壮志凌云》（Top Gun）, 《至尊神探》（Dick Tracy）的编剧

“在我作为编剧和剧作教师的职业生涯里，《美剧编剧策略》是我见到的就如何构建美剧最全面和易用的书。专业、准确，有着愉悦的阅读体验。”

——玛丽亚·杰克曼顿（Maria Jackquemetton），《广告狂人》编剧/行政制片人

“引人入胜、信息量大和深刻……新手和职业编剧不可多得的宝贵工具。我多希望自己开始电视业的时候能有这样一本书！”

——妮可·约金（Nicole Yorkin），《谋杀》（The Killing）联合制片人，《未来闪影》（Flash Forward）、《富贵浮云》（The Riches）、《嘉年华》（Carnivale）和《艾米律师》（Judging Amy）的编剧-制片人