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正文

帕特里克·莫*亚诺（1945—），法国作家。生于巴黎，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时艺术家。1968年发表处女作《星形广场》一举成名，后创作的《夜巡》（1969）、《环城大道》（1972）均获得法国文坛上的重要奖项。1978年发表的《暗店街》获得当年的龚古尔文学奖。1996年获法国*家文学奖。2014年获诺贝尔文学奖。

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我们相遇的那天早晨，我想起曾彬彬有礼地问他

哪种相机*好。他耸了耸肩，对我说了实话：他*喜

欢用黑色塑料做的相机，就是能在玩具店买到的那种

，你按下相机的按钮会喷出水来。

他请我们喝了杯咖啡，请我们再次当模特儿让他

拍照，但这次在街上拍。一家美国杂志向他约稿，需

要给一篇报道巴黎青年的文章配些照片，于是，他就

选择我们俩来拍照：这样*加方便，拍起来也*快，

即使美国杂志对照片不满意也毫无关系。他不想再做

这种有报酬的工作。我们走出咖啡馆，在阳光下行走

，我听到他用略带口音的法语说：

“狗样的春天。”

这种想法，他想必常常说出，是在这个季节。

他让我们坐在一张长凳上，然后让我们站在一堵

墙前，这堵墙处于唐费尔一罗什罗大街一排树木的树

荫之下。我保存了他当时拍的一张照片。我和女友坐

在长凳上。我感到这不是我们，而是另外两人，这是

因为时光已经流逝，或是因为冉森在镜头里看到的形

象，我们当时即使站在一面镜子前也无法看到：那是

两个迷失在巴黎的无名少年。

我们把他送到他的摄影室，就在附近的弗鲁瓦德

沃街。我感到他独处时有点害怕。

摄影室位于一幢房屋的底楼，可从临街的一扇门

进入。这是一间宽敞的房间，里面有小楼梯通往中二

楼。中二楼只放着一张床。房间里的家具只有一张灰

色长沙发，还有两把颜色相同的扶手椅。在砖砌的壁

炉旁边，叠放着三只栗色手提皮箱。四壁空无一物。

只有两张照片。大照片上有个女子，名叫科莱特·洛

朗，我是后来知道的。另一张照片上有两个男子，其

中一个是冉森，比现在要年轻，他们并排坐在废墟中

间一只底部破碎的浴缸上。我虽然腼腆，还是禁不住

请冉森加以说明。他回答说，当时他和朋友罗伯特·

卡帕一起在柏林，时间是一九四五年八月。

那次相遇之前，我并不知道冉森这个姓。但我知

道罗伯特·卡帕是谁，因为我看到过他拍的西班牙内

战的照片，读到过报道他在印度 去世的文章。

好几年过去了。但流逝的岁月远未使卡帕和冉森

的形象变得模糊，反而使其变得*加清晰：这形象在

我记忆之中要比那年春天的景象清晰得多。

在照片上，冉森看起来像是卡帕的一种化身，或

者不如说是受卡帕保护的弟弟。卡帕棕发，眼睛黑色

，嘴角叼着香烟，显出大胆和生活的乐趣，相反，冉

森金发，身体瘦弱，眼睛明亮，目光腼腆、忧郁，似

乎有点局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，并非

只是友好的表示。他就像是冉森的支柱。

我们在扶手椅上坐下，冉森想请我们喝威士忌。

他走到房间里面，打开一扇门，里面是以前的厨房，

现被他改成暗室。然后，他回到我们跟前：

“*常抱歉，威士忌已经喝完。”

他坐着有点不大自然，跷着二郎腿，坐在长沙发

边上，仿佛是来做客的。我和女友没有打破沉默。房

间有白色墙壁，十分明亮。两把扶手椅和长沙发相距

过远，给人以空旷的感觉。你可能会产生一种想法，

认为冉森已不住在此处。三只手提箱的皮面反射出阳

光，使人感到主人马上就要动身。

“如果你们感兴趣，”他说，“照片冲洗出来后

，我就给你们看。”

我在香烟盒上记下他的电话号码。另外，这电话

号码在电话簿里能查到，他对我们指出。冉森，弗鲁

瓦德沃街九号，电话：Danton 75-21。

应该相信，我们的记忆过程有时跟宝丽来‘照片

的记忆过程相同。在将近三十年的时间里，我几乎从

未想到过冉森。我们当时相遇的时间短暂。他于一九

年六月离开法国，而我写这几行文字是在一九九

二年。我一直没有他的消息，不知道他是死是活。对

他的回忆仍处于冬眠状态，而他却突然在一九九二年

初春再次现身。这是否是因为我找到了我和女友的照

片，反面盖有蓝色字母图章：冉森所拍。禁止翻印？

或者只是因为这两年的春天何其相似？

*天空气清爽，天文台的花园里树枝上的新芽已

经爆开，一九九二年四月如同叠印那样，跟一九六二

年四月重合在一起，也跟将会来到的其他四月重合起

来。对冉森的回忆在下午伴随着我，并将永远伴随着

我：冉森将会是我差点没能认识的人。

谁会知道呢？另一个人而不是我会写一本关于他

的书，并用将要找到的照片作为插图。有出版社要出

一套袖珍本黑封面丛书，*名摄影家专题的。他为什

么不能列入这套丛书？他列入这套丛书当之无愧。现

在，如果这些书页能使他摆脱被遗忘的状况，我将会

*常高兴，对这种遗忘他负有责任，他是故意要让人

遗忘。

我感到必须在此记下我收集到的有关他生平的几

点情况：他一九二〇年生于安特卫普，他对父亲几乎

没有印象。他母亲和他是意大利国籍。他在布鲁塞尔

就学几年，然后离开比利时，于一九三八年来到巴黎

。他在那里为好几位摄影家当助手，后来认识了罗伯

特·卡帕。（P2-7）

利国籍。他在布鲁塞尔

就学几年，然后离开比利时，于一九三八年来到巴黎

。他在那里为好几位摄影家当助手，后来认识了罗伯

特·卡帕。（P2-7）

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“他这个人很奇特。”她说。“他对人很好，但会突然走掉…对您，他也是这样？”

我回答她说，我常常不知道他在哪里。

“两个星期来，他不想再见我，也不跟我打电话。”

“我不认为他是恶意。”我说。

“不是…不是…我知道……他不时会这样他常常离开…“他在装死…然后，他又现身……”

但是，冉森为了跟这种空虚和抛弃的感觉进行斗争，他想到可以截取下巴黎的田园风貌：防风林，沟渠，悬铃木树葫下的路面，沙罗纳街的圣日耳曼钟楼'，瀑布街的楼梯…他在寻找已然失去的纯真，以及为幸福和无忧无虑的生活而设置的背景，但在那里，人们已不能继续幸福地生活。

他在寻找已然失去的纯真，以及为幸福和无忧无虑的生活而设置的背景，但在那里，人们已不能继续幸福地生活。

他在寻找已然失去的纯真，以及为幸福和无忧无虑的生活而设置的背景，但在那里，人们已不能继续幸福地生活。

但我知道，冉森在一个动荡不安的时期，需要寻求这种安慰。我们想让死者说话，特别希望死者真的能国来，不只是在我们梦中回来，在梦中他们在我们身边，却又如此遥远，如同不在那里……

结束了。我现在什么也不是。刚才，我溜出了这个公园，朝一个地铁站走去，然后朝一个火车站和一个港口走去。在栅栏门关闭时，公园里只剩下我刚才穿的雨衣，这时卷成一团，放在长凳上。

书籍介绍

1964年的春天，“我”认识了摄影师冉森。我们两人有过短暂的友谊，之后他突然失踪了，有人说他去了墨西哥，带着所有的照片，没有留下一点存在过的痕迹。30年后，偶然发现的一张照片又勾连起那些尘封的往事。

其实，“我”并不知道冉森是谁。他有没有参加过二战？他真的是罗伯特•卡帕 的朋友？他为什么要离开法国，再无音讯？“我”回忆起当年整理的那些照片，想从光与影的定格中找寻他的蛛丝马迹。为什么“我”突然有了这份冲动？仅仅是因为1992年的春天和1964年的一样糟糕？那狗样的春天……

1）莫迪亚诺运用回忆的艺术，唤起最难以捉摸的人类命运，揭示德占时期的人间世象。

——诺贝尔文学奖评委会

2）莫迪亚诺是我们时代的普鲁斯特。——诺奖委员会秘书林格伦

3)书评、书商、读者对莫迪亚诺的每本新书都会交口称赞，就好像这是他第一次出书一样。虽然莫迪亚诺的作品还收录在七星丛书内，他本人也还没能在先贤祠获得一个灵位，但他已经获得了超凡的地位，他创造了一个新词，“莫迪亚诺的”。他在用写作这个方式，和“遗忘”进行着悲壮的斗争。——《世界报》书评人Pierre Assouline

4）不同于其他小说家，习惯以上帝视角写作，莫迪亚诺会悄悄潜入我们当中，因为我们和他小说中的人物一样的无助。简洁的文笔彰显出小说家的才华。莫迪亚诺的小说没有明显的时间感。他把我们带入无人之境，那里是死亡的门厅。莫迪亚诺写的是黑色小说，但他不会评论“存在”的痛苦，他只是展现了“存在”的专横。——《世界报》